李煜的词风转变文献综述
摘要：李煜词，是我们了解李煜生平及其前后期词风的转变和该转变对后世的影响的重要文献。李煜词将情景交融的写作手法和虚实结合的表现手法充分地运用，分不清的梦境与现实，使得现实生活更加充斥着无奈、痛苦与后悔，一颗“赤子之心”无奈指向宇宙人生。词风转变使得李煜词在词史中起到了承前启后的作用，亦是婉约花间范围，又“为宋人一代开山”。本文将于前任对李煜词的研究情况作一个整合概述。
关键词：李煜词； 词风转变； 地位；手法
- 文献综述
李煜词，是我们了解李煜生平及其前后期词风的转变和该转变对后世的影响的重要文献。李煜词在词史中起到了承前启后的作用，亦是婉约花间范围，又“为宋人一代开山”。本文将于古今而来对李煜词的研究情况作一个整理概述。前人对于李煜词作的研究与评价纷杂，也从侧面反映了李煜词在词史上的重要地位。
王国维先生在《人间词话》中评其：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”李煜词运用白描手法，营造了一个清新自然, 坦率真切的审美艺术境界，更是将情景交融的写作手法表现得淋漓尽致。赵青在《以悲为美，以境为鉴——论王国维对李煜词的评价》中提到李煜词开一代审美境界先河，“将词的意境写到极致，创造了一个很高的审美艺术境界。李煜之所以能一扫花间香软浓艳之气，关键就在于他能够营造出一个物象与情感相交融血肉丰满、意蕴无穷的审美境界。”叶嘉莹《唐宋十七讲》：“李后主是最能够声情合一的作者，就是把词的抑扬顿挫的节奏的声音跟它的内容的感情二者结合得恰到好处，声情合一。”“他不是从外延来认识的，他是从自己的内心、自己主观的一个真挚深切锐感的心灵来感受，而且是这么坦率得表达出来。”陈延焯《白雨斋词话》卷七：“李后主、晏殊原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人。”“后主思路凄婉，词场本色。”袁行霈主编的《中国文学史（第二卷）》：“因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀。”“本色而不雕琢，多用口语与白描。词篇虽美，却是丽质天成。”唐圭璋《李后主评传》：“后主词纯以白描手法，直抒内心极度悲痛，其高超之艺术造诣，感染后来巫术广大群众，影响后来词学发展。”王兆鹏《李煜词集》导°：“词到李煜手中，才有了真实的生命，真实的性情。”王国维亦评其词：“后主之词，天真之词也；他人之词。人工之词也。”
李煜词不仅在写作手法上突破了花间的束缚，后期更多的词作都运用了对比手法。后期的李煜，身为一个亡国之君，身份地位，生活环境，人事的巨变，李煜不愿也没有能力去面对现实，他将全部身心投入创作之中，去直悟宇宙人生。我们会发现，李煜后期词作，多是通过描写梦境和醉乡来表达对现实痛苦生活的无奈和悔恨。徐瑞容《随笔依情，单纯明镜——李煜词艺术特色述略》：“善于将梦幻与现实交织在一起，通过对比手法表达情感，是李煜词的显著特色之一。据统计，李煜词现存30多首词中，竟有14首有关梦境的描写，而且多是梦中的美好与现实的凄苦相对比之作。”范冬冬《李煜词的特色分析》：“李煜词中较多运用今昔对比，这样就可以吧旧事与今日贯穿起来，拉长时间和空间的幅度，引发读者的联想和感叹。”龙榆生《龙榆生词学论文集》：“其前后两期绝端相反之生活，乃所以促成其词境之高超，其作品判若两人。”
对于梦境的梦幻与现实对立，他娴熟自然地将虚实交织起来。吴惠娟《唐宋词审美观照》：“（李煜词）因浓缩了历经极端快乐与极端悲愁后的人生感悟，故他的：lsquo;春花秋月rsquo;已不是小园美景而是一种宇宙意识。lsquo;雕栏玉彻rsquo;已不是精美殿堂而是一国家园。lsquo;恰似一江春水向东流rsquo;的愁思，已不是个人命运的哀叹而是囊括了整个人类共有的不幸。”姚春梅《一江春水向东流——论李煜词的抒情艺术》：“虚实相生，以虚为主的抒情方式是李煜词的突出特色，李煜在抒发他的愁情恨感时，不是通过对客观现实生活中某些现象或事物作刻板的描摩来表现，而是借助一些概括性的泛指意象或梦中、回忆中的虚境意象把他的深愁长恨抽象化，给读者提供了广阔的审美空间，从而大大拓展、深化了词的内涵，同时也给人一种lsquo;超逸绝伦，虚灵在骨rsquo;的印象，使词能够以小见大，即近明远，形成高远而深广的意境。”
于李煜而言，其词风变化使得李煜在文学界的地位上升至一个新的天地。王国维在《人间词话》中说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”。赵洪义《论李煜“伶工之词”向“士大夫之词”的转变》中提到，晚唐五代时期，当时主流由温庭筠领头的花间词派，词作多为怜工词派娱乐调笑的工具，狭窄的生活面，没有忧生忧世的情思，有的只是奢华糜烂的生活，享受的恣意狂欢。当李煜亡国被囚之后，他的亡国哀思以及直悟人生，将其带入了士大夫词的行列。李煜后期作品冲破了词原有的藩篱，扩大了词的境界，对于词的发展起到了很大的推动作用。翁艾在《冯延巳与李煜比较——关于冯延巳、李煜对宋代词学影响问题的探讨》中提到，李煜与冯延巳一同开拓了词的境界，冯延巳以“感发之境界”使人心灵触动，而李煜则以以沉雄奔放的笔触，写故国哀感之情来突破。二人的突破使词真正意义上成为一种抒情言志的文学体裁，影响了北宋一代词的内容、风格与境界。
文学界对于南唐后主李煜的研究在方方面面都有涉及，身分地位的变化，生活环境的变化，心性的变化等等对其词风的影响研究比比皆是，人生的巨变导致了李煜词风变化，而后期李煜清新自然的风格也对后世词作产生了或多或少的影响。是什么样的经历可以使得一个人的词风发生如此巨大的改变，他是如何抛弃靡丽，抛弃浓艳的深宫闺阁转入深奥的社会人生。在接下来的研究里，如何从另一个独特的视角来看这被看的通透的人物是我的重点，抛开思维定式，体会李煜在创作时的心境，感其感，品其词。
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