文献综述
岩井俊二的《情书》是一部集青春爱情和人生思考的著作。被中国女作家安妮宝贝称为是有着“樱花般淡淡清香的感情”，由其本人根据其小说《情书》改编的电影《情书》自1995年上映以来收获不断好评更是获得了1995年蒙特利尔国际影展观众票选最佳影片和第19回日本电影金像奖优秀作品等奖项。由此可见《情书》是一部广受观众喜爱的优秀作品。通过接受美学角度研究《情书》，分析其深层意蕴和人生意义，对我国文学和影视作品的发展具有借鉴意义。
国内外学者对岩井俊二及其作品的研究基本上从90年代开始。国内从接受美学角度对《情书》的相关研究较少，对于《情书》的研究多从主题风格、艺术特色、日本美学和女性形象等角度出发。有从整部作品的内容出发，也有从作品的某一特性角度出发。如张婷（2015）《岩井俊二电影中的日本传统美学观》中，从空寂美、物哀美、幽玄美三方面分析其电影中的传统美学观。刘可（2016）《论岩井俊二电影女性主义叙事策略——以女性着装为例》中，借用《情书》《四月物语》《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》等影片对日本及东亚的女性主义做了精彩的叙事，以女人和女孩的着装为切入点，显示出岩井俊二电影的女性主义叙事清纯和性感的两种风格。如夏娉婷（2017）在《日本导演岩井俊二的电影艺术风格探究》中，主要从电影散文化的镜像叙述特点、创言表象及创想的本质、电影的感情艺术风格等方面阐述日本导演岩井俊二的电影艺术风格。李松怿（2017）《岩井俊二电影研究》中，通过对电影的主题风格、叙事时空、人物形象设置和声画分析四个方面分析岩井俊二的电影作品。在国外，有对岩井俊二单个电影作品的评论。日本电影评论家清真人（2002）在《现代日本的青春——岩井俊二的影像世界》中，对青春进行了深刻的阐释，借《情书》、《野餐》、《燕尾蝶》等作品来表达其对青春的独特理解。佐藤唯香（2018）在《岩井俊二映画『花とアリス』の構築論─映像論的な分析とメディア間の差異を通して》中，从影像论的分析与媒体之间的差异角度，分析岩井俊二的作品《花与爱丽丝》的构建论。
从以上研究成果中可以发现，国内外对岩井俊二及其作品的研究较为丰富，但多是从作品的主体角度出发，而非从接受者的角度出发展开研究。接受美学是由联邦德国的汉斯·罗伯特·尧斯首先提出的。他提出“作品的教育功能和娱乐功能要在读者阅读中实现，其实现过程是作品获得生命力和最后完成的过程”的观点。接受美学把文学研究的视野从以作者、作品为中心转到以读者为中心，提高了读者的地位，丰富了文学作品的内涵，开拓了文学理论研究的新领域。《情书》全文未提及“情书”一词，作者却将作品命名为情书，借此展开对“情书”深层含义的创作。从接受美学角度出发，将“情书”解读为人与人之间的理解，对作品中所提及的多重人物关系与经历展开研究，分析《情书》所带给我们的深层意蕴与人生意义。分析接受美学对文学和影视作品的积极意义，以期对文学作品的创作给予借鉴意义。
参考文献：
[1] 代辉.浅析电影《情书》叙事视点的转换[J].电影评介,2010(12):63 65.
[2] 符抒.隐喻:深层意义之魂——对岩井俊二《情书》的创作研究之二[J].电影文学,2009(02):25-28.
[3]刘可.论岩井俊二电影女性主义叙事策略——以女性着装为例[J].内江师范学院学报,2016,31(09):133-136.
[4]刘莎,李雪.岩井俊二电影中“葬礼”的叙事功能[J].佳木斯职业学院学报,2019(11):199 201.
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