文献综述
1.云综艺的产生背景研究
首先是对于云综艺产生的时代背景、当时的社会现状以及云综艺当时的发展状况的基本梳理。学者们一致认为受新冠肺炎疫情影响，为响应国家疫情防控号召，传统综艺节目的生产受到极大的影响。综艺节目储备量的不足无法满足受众在特殊时期的文化娱乐需求。同时库存综艺节目也缺乏对时事的及时性与针对性反映。于是，云综艺应运而生。它以“轻松、温馨”的风格，既在特殊时期满足受众的需求，缓解并稳定受众紧张焦虑的情绪，同时也对特殊时期的社会现状有及时的反映。李辉学者在《疫情之下，井喷的“云综艺”》中还提到造成综艺节目储备量不足的原因另外有一点是2019年受制于监管趋严,我国影视文化产业开始了一场大洗牌,落后产能清出,年底时行业才逐渐回归正常，却又撞上新冠疫情，导致传统综艺复苏困难。
2.云综艺的创新性研究
云综艺作为一种新的综艺形式，诞生在新冠疫情特殊时期，其创新性也是多数学者的研究重点。云综艺在特殊时期大放异彩，其本身必定有它的价值所在。同样分为两个方面来进行梳理，一方面是内容形式创新，另一方面是生产方式创新。先从内容创新来看，有学者认为，云综艺以“公开公众”的视角着眼嘉宾的“私人空间”，再将“私人空间”转投到“大众”消费。从大众消费心理上看，“云综艺”这种亲近生活的原生态话语方式拉近了受众与嘉宾的距离，使得节目更接地气。魏铭辰和陈熠如学者在《新冠肺炎疫情中我国综艺节目的创新逻辑》中将其称为“私人话语的公共化移情”。
关于综艺节目的生产方式，张暾学者在《选秀类真人秀节目生产方式研究》阐述，纵观我国广播电视的发展史，无论是国家级的中央电视台，还是省级卫视，亦或是地方电视台，制播体制无外乎三种形式:一是制作单位和播出单位都为电视台的“制播合一”；二是由电视台与民营文化传播机构共同制作节目，并在电视台播出的“合作制片”；三是由民营文化传播机构制作，在电视台播出节目的“制播分离”。以此为基础来看，云综艺基本按“合作制片”形式进行，依托于电视台雄厚的受众基础与背景支持，有相对灵活的表现形式与内容呈现方式。魏铭辰、赵熠如认为我国广播电视及网络传媒行业作为引导大众舆论、巩固政策宣传的主要阵地，在疫情“大考”中扮演着重要的角色。受到严重冲击的广电产业没有因为疫情而按下“暂停键”，电视、网络综艺节目在疫情期间创新录播模式、革新节目样态，采用“云录制”等技术的整合表现十分亮眼。
再从生产方式来看，魏铭辰和陈熠如认为“电视节目的制播模式正处于激烈变革的浪潮中，传统电视节目的结构与呈现正发生由“量”到“质”的变化，疫情时期的制作实践不但是紧贴变革的一次“实战”演练，其实践成果更是加速变革的偶然性催化剂。”云综艺借助社交平台，实现了综艺节目录制的多屏互动和话题的热传播效应，使得综艺节目在传播上形成了具有融媒体特质的多屏互动。多平台互动、多渠道互动是大众数字化娱乐生活的题中应有之义。
经过梳理我们可以发现，云综艺的内容创新主要是将视角转向了受众兴趣浓厚但传统综艺中很少展现出的嘉宾私生活，一方面迎合了受众需求，另一方面将嘉宾“拉下神坛”的录制方式和形式拉近了与受众的距离，让受众从“接受者”转变为“参与者”，更能够引起共鸣，达到“移情”的目的。而云综艺的生产方式创新主要在于云录制技术的运用。有学者认为在融合媒体发展背景下，云综艺以智能媒体技术驱动内容创新，实现了跨媒体多屏叙事和大小屏间的转化，对于综艺节目的整体发展具有前瞻性的探索。
3.云综艺的局限性研究
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