《恐惧之美：吉尔莫·德尔·托罗的怪物电影影像美学建构分析》文献综述
一、吉尔莫·德尔·托罗的怪物电影解读
1.吉尔莫·德尔·托罗的电影发展史
出生于墨西哥的吉尔莫·德尔·托罗，受到信奉天主教的祖母的影响，从小就对怪物魅影、奇幻故事产生了向往，童年时期的吉尔莫·德尔·托罗对当时并不为主流的一些边缘文化产生了浓厚的兴趣，比如日本特摄片、克苏鲁神话小说等等。在十几岁，开他开始对迷恋上电影，并且在迪克·史密斯的手下学习化妆和效果，也开始自己拍摄短片。80年代初，作为化妆主管的吉尔莫·德尔·托罗有了丰富的经验，开始成立自己的电影制作公司。1993，他编导了《魔鬼银爪》，这部电影标志了吉尔莫·德尔·托罗对于拍摄奇幻电影的梦想追逐之路，对于怪物的喜爱和对于这一元素的运用也成为了他最鲜明的标签。托罗可以说是一个电影方面的全能型人才，集导演、编剧、演员、制片人等角色于一身，他的作品以浓厚奇幻风格著称，07年《潘神的迷宫》让他收获了奥斯卡最佳原创剧本；13年《环太平洋》让他被中国观众熟知；18年更是凭借着《水形物语》一举囊括了奥斯卡最佳导演和最佳影片奖。纵观吉尔莫·德尔·托罗的电影生涯，他的电影风格一直都是保持奇幻风格，无论电影向哪个方向发展，怪兽属性一直都是他影片的重点，且是电影氛围的制造者，借助怪兽，吉尔莫·德尔·托罗表达着自己想要传达的思想。
- 吉尔莫·德尔·托罗的“怪物”电影文化元素来源
吉尔莫·德尔·托罗的电影带有一定的科幻属性，但又不能完全归类于科幻，其中的“怪兽”很难界定是“兽”还是“神怪”，不如说他的影片应该是魔幻片风格，而他的电影元素选材也是别具一格，据吉尔莫·德尔·托罗描述，《水形物语》的一大灵感来源来自于1954年的《黑湖妖谭》，电影里怪物鱼人对女主人公充满爱恋，在吉尔莫·德尔·托罗看来，这是非常纯真的爱情，但结局两人并没有走到一起，这人他无比抱憾，而《水形物语》就是他历经数十年找到的另一个人与怪物的爱情结局。
老版的《金刚》曾经给幼时的吉尔莫·德尔·托罗带来相当大的震撼：“我记得在一个星期天，我正在看原版的《金刚》，本来手里拿着一桶炸鸡，但突然停下来想，lsquo;这是什么啊？rsquo;后来我才反应过来，这真是太美了，他们是怎么办到的？所以，从我小时候开始就喜欢怪兽，现在依然是。怪兽带给了我一种其他任何东西都没有带给我的感觉，这是一种特殊的感觉。假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的，我的电影里必须有怪物。据说如果一位导演爱上了他的女演员，你能从他的拍摄方式中看出来。那么你也将从我拍摄怪兽和机器人的方式中看出我对它们的爱。”[1]
从这两个案列不难看出，吉尔莫·德尔·托罗对于新奇和刺激元素的喜爱、执着与吸收，怪物形象的种子深深种植在他的内心之中，《潘神的迷宫》源于希腊神话中对于“潘神”的描写；《刀锋战士》、《地狱男爵》都源自热门漫画；《环太平洋》中机甲与怪兽大战带有明显的日本特摄片风格等等，那些令人恐惧的怪物在他眼里充满了魅力与美感，并且他也将这种美感利用电影影像美学进行构筑，最终给观众带来震撼的视听盛宴。
二、怪物电影影像美学建构
1、电影中怪物形象生成
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