国产网络剧的精品化制作研究文献综述
- 前言
自新一轮科技革命和产业变革以来，互联网发展迅速，媒体大环境已经发生改变。快餐时代观众需要更高品质的精神文化消费，普罗大众审美普遍提高，对文化产品之一的剧作自然提出了更严格的要求。当今社会，依托互联网的网络剧崛起，取代传统电视剧进入千家万户。尤其是近年来，各大网剧收视率与高口碑并行，网剧产业的发展势如雨后春笋，精良的制作成为其突出特点。本文搜集了23篇相关文献并根据各家学者的观点，整理汇总成一篇文献综述。先是对网络剧的概念和界定做归纳整理，接着对当今国产网络剧发展的现状进行搜集整合，尝试归纳出各学者发现的一些问题和针对问题提出的相关建议，以便为今后对国产网络剧的深入研究提供借鉴，最后总结网络剧制作的探索之路，并基于已有的文献资料，提出国产网络剧精品化制作研究的创新构想。
- 正文
- 网络剧的概念和界定
早在1960年，Leroy Bannerman就提出了radio network drama的概念。[1]2000年，题为《美国大选上演网络剧》的文章指出：“以往的美国大选繁荣了该国的各种经济，尤其是电视行业，而千禧年的这次总统选举，把繁荣延伸到了互联网。[2]”并列举了网络介入政治的多种表现。由此可见，“网络剧”一词在西方媒体生活中首次出现，并着重强调借助“网络”这一媒介手段，在形式上多表现为政治宣传，与当下人们的普遍认知有所不同。
长期以来，西方关于“网络剧”的研究着墨甚少，文献资料库能够检索到的词条以Anonymous（2010）为例，指出“BBC是提供威尔士制作的网络电视剧的中心”，[3]由此可见，西方将“网络剧”界定为由广播公司制作、电视与线上同步播出的一种形式。自2013年《纸牌屋》在Netflix网站播出后，可以看到其区别于传统电视剧的某些特点，但仍具有较强的政治色彩。Laura Possessky（2013）的文章提出，《纸牌屋》后“媒体内容分发走向了一个新常态——个性化的便携式在线观看平台。”[4]Guignard Thomas（2014）补充了“平台”的概念，认为“平台是一种商品与服务新兴的分配和执行方式，以视频网站内容为代表的数字媒介和文化产业创新的传播方式意味着内容领域的重新配置。”[5]
而在国内，陈衍鸿（2007）在《网络剧的发展现状及其产业化趋势》一文中指出：“网络剧”的概念是由钱钰（1999）首次提出，它是指“通过互联网传送，由上网计算机接收，实时、互动地进行戏剧演出的新的戏剧形式”。但是在实际的发展中，已超出了概念的最初范畴，成为网络与影视艺术的结合。[6]
陈婕（2008）在《网络剧集：聚集网络人气》提出：“网络剧集是互联网上首播的电视电影节目,观众可以采用流媒体播放或者下载的形式观看。”通过对数个品牌的网络宣传剧集案例的分析，佐证了网络剧的实质是“一种品牌娱乐化的最新招数”。[7]
自2010年之后，学术界对“网络剧”的研究初具规模。如李骏（2010）认为：网络剧已成为继电影、电视之后的以互联网为载体又一种新的视听综合艺术，是一种“能快速反映时代生活，编导演摄录制简易，适合网络视频传播，深受网民喜爱欢迎，有利于培养文艺新人”的网络文艺形式，一般以1-15分钟为宜, 集数可多可少。[8]王国燕等（2012）提出：网络剧其本质就是在供给互联网为网络用户播映的电视剧集。后又有王志荣（2013）将网络剧定义为“专门为网络(互联网、手机网等)制作、通过网络传播的网络单本剧或连续剧。”[9]可以看到,“网络剧”的界定在不断细化，但仍存在较为明显的时代局限性。
2014年，随着“网络剧元年”概念的提出，更多学者对网络剧进行了深入的挖掘和讨论。
在《中国网络剧微电影传播概论》一书中，著者认为:“网络剧是基于互联网而制作联通各个环节——从题材选定、剧本创作、剧情走向、角色表演、服装道具、摄像照明、后期剪辑、平台播放、观后剧评等都以lsquo;参与、互动rsquo;为出发点，在互联网上首先播出，采用边拍边播，网民投票参与剧情等方式在互联网实时传播的网络互动剧集。”[10]这个定义存在诸多限定，如：拍完了再播的算不算网络剧？网民不投票参与剧情的算不算网络剧？过于强调“互动性”而削弱了剧的本质特点。
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