文献综述
随着人类社会的不断发展，不同时期人的生活方式，思维方式都不尽相同，人的思想随之愈发成熟，逐渐将自己的思想精华融入到居住地建筑之中与人类所赖以生存的环境中，在城市活动中，建筑本身的构造，与环境之间的关系都是人类思想的精华。人建造了建筑，建筑也在无形中影响着人，人的所有生活环境、场所都与建筑有着密不可分的关系，人与城市之间是不可分割的共生关系。自古讲，靠山吃山，靠水吃水，在当代社会也不例外。在城市生活的背面，乡村中村民的日常行为活动与他们所赖以生存的山也存在着一种共生的关系，乡村人民历代在此繁衍，山同时也作为他们巨大的守护者，为他们提供基本的生存条件，摄影作为一个记录影像的工具，它融合了创作者对于现实的变化与个人思想对现实环境的看法，他通过打破现实与想象之间的固有的局限性，用镜头的手法来表达自己真正的内心看法以及用镜头来记录下来。摄影它是一种用艺术的语言用来表达思想的方法和一种手段，他可能同时传达一种或多种思想，其中包含了情感，文化和其他的载体。摄影和其他艺术形式在本质上有相同之处，虽然形式不同，但本质相同。摄影所记录的不单纯是一种形式的美感，而是在形式美的基础上所衍生出来的对生活中美好事物，个人看法意义的精神美。
纪实摄影也属于摄影的范畴，它也是一种以摄影为表现手法的创作手段，纪实摄影是通过摄影师对画面的创作，用镜头语言拍摄相应主题画面，使人对人类居住环境，社会环境，个人思想等问题的解析，引发人的深度思考。拍摄者将自己的个人观念注入到作品中，使作品不是靠表象来取悦观众而是透过表象看到画面所表述的本质问题。纪实摄影表现的是拍摄者的精神世界，不被拍摄的手法及方式所约束。本课题的创作目的是通过纪实摄影的创作方式，以拍摄泰山与居住在山脚下的村民为拍摄主体，拍摄他们赖以生存的乡村环境、日常的生活方式以及在山脚下生活的村民与与山之间产生的联系及相适应的改造。通过深入拍摄来发现村民与依靠其赖以生存主体的亲密关系及自身活动对自然环境的融入与变化。本课题的创作意义是希望通过镜头不仅可以让更多的人关注到村庄人民现在的生存现状、民俗文化，加深人民对这方面的印象；了解山脚下村民在这样的生存环境中如何正确的维持生态的平衡，与自然和非人类生物的和谐相处，以此来表达人要尊重自然的生态规律，引起人们对自然环境的关注。
对于纪实摄影的特点，吕承在《中国城市纪实摄影中的人文关怀》[1]中指出“摄影或纪实摄影或许可以自外于艺术，但摄影即见证事实，是存在的一部分，或是一种痕迹，又结合了拍摄者的观点和灵感，具有超现实特征，这也是其作为艺术的最主要特征。伟大的纪实照片绝非一般的报纸留白的填充物那么简单，平庸的、应景式的新闻照片随着新闻的失效而失效，伟大照片蕴含的意义却不减反增。”纪实摄影是对自身看到事物所产生出来的感受，是真实的有思考意义的，是对所经历的事件看到的社会状况，自然变化等方面自身的思考评判，以及对所产生事件的看法和观点的作品创作。
对于纪实摄影的表现，李佳在《中国当代纪实摄影语言多元化特征与表现》[2]中指出，“传统纪实摄影的本质观念都是当代纪实摄影的根基，因为传统纪实摄影的美学形式概念是平衡、和谐、理性、具有逻辑性和辩证关系的。传统纪实摄影的审美理念是要求作品要比现实更强烈、更完美、更具有欣赏价值，使观看者能产生正面积极理念形式。”纪实摄影是摄影师通过自己的自身情感所展现出来的摄影作品，通过摄影作品的创作，来引起更多人的共鸣，在观看作品的同时让更多人对于现在的现实环境生活状况等的深刻认识与思考，让人脱离事物的表象看到事物的本质，有更深层次的影响意义。
郭建良在《黑与白的永恒魅力——试谈黑白摄影的魅力所在》[3]中提到，“黑白照片把大千世界转变成黑、白、灰，这本身就是奇迹。黑白照片简洁、明快，由黑、白、灰三种
色阶构成，并由灰的无限过渡来反映大千世界的所有色彩和看不到的各种颜色，由此而构成不同的色阶和层次，呈现在大众面前的照片，才得以在黑白世界中感悟所反映的人或物的层次和质感。同彩色照片相比，黑白照片简洁、明快、大方、含蓄，其想象空间宽阔，赋予黑白摄影独特的优势和耐人回味的巨大魅力。”黑白照片去除了画面中的干扰因素，可以更加直接的表现主题，黑白照片的影调层次丰富，与彩色照片不同，彩色照片主要是通过色彩丰富的画面让人感受到画面中的色彩变化，黑白照片可以使画面简洁化，使画面中所有的不易观察到的颜色都有各自独有的灰度，让观者在看到作品的同时有更多的想象空间，丰富的层次变化也使黑白照片有了更加高级的质感。
桂冠琦在《论黑白摄影的抽象与非现实》[4]中说：“黑白摄影的概括力更是具有“以少胜多”的功能 ,经过黑与白的抽象 ,使其更能体现作者的构思, 达到以最少限度的画面要素、最完美的表现形式 ,创造最生动优美 ,发人深思的艺术形象。 黑白照片是对色彩的过滤 ,抽象的还原 ,给观者一个广阔的天空去联想和想象 ,把注意力集中到照片本身 ,而不是只停留在它表面耀眼的色块 ,从而更加细致入微地去体察摄影作品本身所要表现的“画外之意、弦外之音” , 深刻理解摄影作品所要表达的艺术思想和社会思想。 它将具象的事物还原为抽象 ,将我们肉眼所能及的 ,光怪陆离、纷繁复杂 的大千世界 ,以一种最质朴、最直接、最彻底也最原始的方式呈现在我们面前。”黑白摄影的画面表现有着很强的冲击力，因为它简化了画面中繁杂的元素，使彩色中不能统一的色彩元素统一成灰色，让观者在观看画面的同时以一种最纯粹的心态去感受画面，不会被丰富的色彩变化所影响，通过黑白摄影所表现的社会思想作品更能引发人深刻思考。
对于主观摄影的拍摄，杨蜚声在《主观艺术性在摄影艺术实践手法中的探索》[5]中指出：“人眼在观察实际物体时，通常会进行主观上的选择，更倾向于自己感兴趣的物体，因此所观察的物体仅仅是一小部分，具有显著的主观性。往往这种纪实相片拍出后，画面背景显得较为混乱，作品的核心和主题不够明显，对于这种情况，在挑选拍摄物体时，摄影师应通过拍摄角度仔细观察物体，既要观察个人感兴趣的物体，也要注意中心物体与其他物体间的具体关系，进而在此基础上， 确定最佳拍摄角度，去掉某些不太重要的物体。”在拍摄主观摄影时，要根据主观主体的视角来进行观察，确定视图的大小，景深，构图，来确定最终的拍摄角度。尽量的还原人眼所看到物体的真实状况，使画面更具有纪实的特征，更加的具有真实性。
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