浅析日本妖怪文化——以《千与千寻》为例文献综述

 2021-12-31 10:12

全文总字数：3723字

浅析日本妖怪文化——以《千与千寻》为例文献综述

摘要

随着2019年6月21日《千与千寻》在中国上映，越来越多的日系手游例如阴阳师的推出，日本的妖怪鬼神文化越来越受到关注。本文从宫崎骏导演的《千与千寻》出发探寻整理了动画中妖怪形象及其原型，以及现代日本动画中妖怪文化。

  1. 《千与千寻》中妖怪的形象研究

1.汤婆婆

杨知君（2017）认为汤婆婆的原型是天狗，汤婆婆与钱婆婆都有巨大的鼻子以及可以化作乌鸦飞行，现代日本的天狗形象是有高高的红鼻子，而镰仓幕府时期的《是害坊绘卷》 中描述的天狗与台宗僧侣的故事让天狗的高鼻子视为傲慢的象征，因此到后期天狗的形象就转化为人面高鼻，这与动画中汤婆婆的形象有吻合之处的。另外日本天狗的出现一般和灾难、恐怖有关。日本传说天狗会把在森林中迷路的人拐走，所以古代日本把走失的孩童成为神隐，意为被神灵藏起来的孩子，这也和动画的名字有关，而片中正是汤婆婆把千寻留在了汤屋。

陈媛媛（2017）认为汤婆婆面目丑陋，喜欢敛财，性格乖张自私残暴，但身为统治者的她又可以在接待河神等慌乱场面掌控大局有领导者的才干。赵雪莲（2010）也认为汤婆婆虽然是个魔女但是也有可爱的一面，并不是一个绝对的坏人或者绝对的好人，人性是有对立面的。

2.无脸男

杨知君（2017）分析无脸男的原型为饕餮。无脸男试图用金子引起人们对自己的重视，折射出现实中内心被欲望折磨而又孤独渴望被爱的人。饕餮是中国古代的凶兽，民间传说中饕餮最大的特点就是能吃，饕餮有硕大的头部和前肢是贪欲的象征。陈媛媛（2017）认为无脸男受到金钱和美食的诱惑迷失了自我，随着欲望的膨胀无脸男变成了贪婪者。

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