文献综述
“梁祝传说” （梁山伯与祝英台传说）是一侧凄婉动人的爱情故事，与《孟姜女》、《牛郎织女》、《白蛇传》并称中国古代四大民间传说，而其中又以梁祝传说影响最大，无论是其文学性、艺术性和思想性来说都居各类民间传说之首，是中国最具影响力的口头传承艺术，也是唯一在世界上产生中国古代民间传说。同其他口头文学和非物质文化遗产一样，近20年来，由于受现代化和城市化的影响，以口头传承为主的梁祝传说受到了前所未有的冲击。因此非遗“梁祝传说”面临的境遇:传承者老龄化, 受众逐渐减少。急需抢救和采取相应的保护措施，使这一优秀的文化传统得以绵延。
绘本并不是一般意义上的写给孩子的带插图的书。绘本是用图画与文字共同叙述一个故事，表达特定情感、主题的读本。通过插图和文字两种媒介，在不同向度上交织、互动来说故事的一门艺术。用绘本传承非遗文化的丰富内容,不失为当代传统文化创造性传播和创新性发展的最佳方式之一，绘本中内容涉及中国传统元素、民间文化，通过设计增强读者的阅读、视觉体验。
“梁祝”文化在岁月的长河中也在发生着一些变化。刘树山在《《梁祝》的民俗学意义和原型意义》[1]中写到：任何民间故事的产生与发展, 都有其历史的、社会的原因, 其历史渊源和思想渊源往往都能在民俗中寻到脉络。同时, 故事的流传经常伴随着变异, 变异不仅有形式的变化, 还涉及新的故事文本的产生、叙事方式的改变, 以适应接受者的文化传统。“梁祝传说”的故事内容相当丰富，其文学性、艺术性和思想性都占据了各类民间传说之首，大量的梁祝传说和以梁祝传说为内容的其他艺术形式出现。但因近年来，由于受到现代化和城市化的影响，梁祝传说也受到一定冲击。陈华文在《转型与融合:非遗保护背景下的梁祝文化传承》[2]中写到：社会转型也带来了传播方式的巨大改变, 其中最重要的是媒体传播方式对于传统社会以人际传播为主的直接影响。近些年来的各种媒体融合, 如平面媒体向电子媒体, 尤其是多媒体、新媒体的转型, 从技术上改变了人们对于生活、娱乐、休闲等的观念。人们已经从传承传统的文化开始向追求现代生活和现代文化转变, 传说、故事成了过去式的、不时髦的和落伍的代名词。梁祝传说内容的获得已经从人与人之间的口耳相传演变成电子的、声音的、影像的或多种媒体融合的形式, 人们可以随意地裁剪、添加相关的内容, 一地的传说故事可以迅速在其他空间传播并产生影响。因此, 梁祝传说就在当下社会面临着这样一种现实:如果它被改编成了电视、电影或动漫, 也许还有一时的吸引力, 但会很快随着新的电视、电影和动漫的出现而被替代。人们注意力保持的时间, 已经随着技术的日新月异而变得极其短暂和变化多端。千百年来的传统, 正面临着全面的瓦解。
在非物质文化遗产保护的背景下, 用绘本的方式传承非遗文化的丰富内容,不失为当代传统文化创造性传播和创新性发展的最佳方式之一。孟醒、杨燕在《让绘本成为非物质文化遗产当代传承的种子》[3]中写到：传统非遗文化在绘本创作中的植入,使中国绘本这一文学和艺术形式进一步实现了自己的风格确立和和价值信仰的传递。这也客观上为中国绘本的创作和发展找到了一条“民族化”发展的新路径。
关于国内的绘本发展现状，我国绘本阅读起步较晚，国内现代绘本发展基本形成引进绘本获奖书和原创绘本书。目前国内大部分使用的绘本主要来自美国、日本、英国等。 “绘本”一词最早出现在本世纪初，其雏形最早可追溯到20世纪初的“连环画”。连环画是以上图下文的结构，而绘本的设计形式更加多元化。段妍坤在《中国绘本发展现状研究》[4]中认为：中国的现代绘本很大程度上也受到欧美国家现代绘本的创意精神和审美观念的影响, 其形态已经与传统的连环画形式剥离, 但在历史溯源上却不能说毫无干系。谭旭东在《中国原创绘本出版发展的观察与思考》[5]中说道：近些年，专业少儿出版社开发的规模比较大的原创绘本系列都成功地输出了版权, 走进了欧美市场。例如，《外婆住在香水村》版权输出至美国、韩国、德国等国家。
图像的阅读是人类最原始、最本质的认识世界的方式。中国作家余耀编著的《由图画书爱上阅读》[6]一书中写道：其实，图画书更早的源流是与宗教的绘画有关的。人类从蒙昧时代开始，宗教就伴随着人类社会的发展。从原始的巫术到后来的世界三大宗教，没有一种宗教在传播中离开过绘画。从最简单的线条勾勒，到最富丽堂皇的壁画，都传递着宗教的奥义。它们或神似、或形象、或简洁、或奢华，但表达的主题却是相对统-。有时几幅壁画连成一个完整的故事。比如，敦煌壁画中的《佛本生故事》便是用这种美观的图像来叙事的。
绘本设计中最重要的一部分就是插画的设计。高海英在《插画在绘本设计中的应用》[7]一文中写到：插画最基本的内容是画面。画面由色彩、笔触、内容等要素构成。各方面都精心刻画之后, 插画才具有内涵, 才能完美诠释作者内心细腻纠结的情感。成人的内心经过社会的洗礼, 审美与儿童不同, 精细简单的画风能激起深埋在内心的童心。丰富的画面内容可以填补文字无法表达的部分, 故事是一种细腻的表现手法, 文字是串引故事的线, 插画带来的强烈视觉效果则是锦上添花的存在, 极具冲击力, 直接撞击至读者内心的情感最深处。中国台湾格林文化发行人郝广才在《好绘本如何好》[8]中说：因为绘本是用一组图画在讲故事，画面连贯韵律的好坏，决定着一本绘本的成败。图画连贯不起来，故事就体现不出来。一本绘本就像一串珍珠项链，要有一根线把珠子串起来，否则大珠小珠散落四处，连不成串。
对于绘本中插图的叙事性的意义，梁祝传说中有大量的经典桥段，需要较强的主题性表现每个章节的信息。张萌、吕思菡在《插画的叙事性设计表现探究》[9]中这样写：插画的叙事性设计作为众多插画表现形式的一种，是在特定的场景烘托下主人公的表现，利用图像来表达思想并描述事件，具有较强的主题性，并且具有一定的场景、主体物的衬托，将视觉表现与内容情节相结合，给人一种用图画讲故事的感觉，从视觉上向观众进行光速的传播，让人们能够更加直观地接收到信息。
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