- 前言
辛弃疾是南宋著名的抗金英雄，但在词史上，他同样有着举足轻重的地位，其词风豪迈雄奇，有着“横绝六合，扫空万古”的气魄，他在继承与发展苏轼豪放派词风的基础上，将大量典故引入词的创作中，诗文辞赋信手拈来，进一步打破了诗词文创作上的壁垒，独树一帜，自成一家，得到了广泛的赞誉。《四库全书总目提要》评曰：“其词慷慨纵横，有不可一世之慨，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。” 刘熙载在其《艺概》中说道：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语廋语 ，一经运用，便得风流，天姿是何敻异。”正是其独特的艺术特征，形成了多样的艺术效果，在宋文坛上呈现出独树一帜的特色，堪称一座无人企及的高峰，对于辛弃疾的研究也是经久不息。
- 研究现状、意义及发展趋势
历代对于辛弃疾的研究均颇有建树，而至现代，随着西方许多新观念的输入，拓宽了研究视域，形成了百花齐放的研究格局，“陌生化”一词源自俄国形式主义，是形式主义的核心概念，文艺理论家维克多bull;鲍里索维奇bull;什克洛夫斯基在其《作为手法的艺术》一文中提到：“正是为了恢复对生活的体验，感觉到事物的存在，为了使石头成其为石头，才存在所谓的艺术。艺术的目的是为了把事物提供为一种可观可见之物，而不是可认可知之物。艺术的手法是将事物“奇异化”的手法，是把形式艰深化，从而增加感受的难度和时间的手法，因为在艺术中感受过程本身就是目的，应该使之延长。” 陌生化就是要使人们熟悉的事物变得陌生新奇，脱离感知的惯性与机械性，但陌生化不等于陌生，它强调的是化熟悉为陌生的过程，其最终目的是增加对艺术形式感知的难度，延长审美时间，增强审美效果。本文正是运用俄国形式主义的观念——陌生化，探究稼轩词中的陌生化手法及其效果，从不同的研究角度品读稼轩之词，独有一番感悟。
古往今来历代对稼轩之词的研究之作数不胜数，从掌握的资料来看，大致可分为以下几类：
- 对辛弃疾行踪交游的考辨
辛弃疾处于风雨飘摇的宋王朝，由于史料的缺乏和记载的出入，使得其中对于事迹的记载不甚清晰，对其生平的考证一直是研究的难点。《宋史》所载多有缺漏和疏误。清嘉庆间辛启泰首撰《稼轩先生年谱》，开启了研究史上关于辛弃疾履历的长期讨论。陈思《辛稼轩先生年谱》(《东北丛刊》1930年第7期、第8期)在辛启泰《谱》的基础上又有深发和补充，同时对辛启泰《谱》的疏误亦有所纠正，但仍存在许多未能洞明的时间问题，为后人的继续探讨留下了空间。梁启超晚年倾全力编辑《辛稼轩年谱》，多有高见，他能够从其所处的时代和个人遭际出发，从剖析辛词的思想意蕴入手，理解辛氏的政治理想、人格和情感，揭示其人生悲剧，体现了梁启超作为文学家的敏锐和感悟。其《跋四卷本稼轩词》(《国学论丛》第2期第1卷， 1929年8月)对辛弃疾一生行谊作了详细论证，“大之足以补史传方志所不备，次之则稼轩生平、志业、遭际、出处，俱略可悉”(林志钧《稼轩词疏证序》)。郑骞专力于编辑《辛弃疾年谱》，考证严谨，超越前贤，但由于郑氏于40年代末移居台湾，这影响到其所编之《谱》在大陆的传播。尽管成就卓著，大陆仍不得其闻。与郑氏几乎同时，邓广铭以“史学”的视角详撰《辛稼轩年谱》(上海商务印书馆1947年版， 1947年上海古典文学出版社、1978年上海古籍出版社重印)，成为辛弃疾生平研究的集大成的著作。
- 爱国主题的探讨
辛弃疾并不是纯粹意义上的文人，他满怀爱国热忱，积极投身抗金运动，却不得重用，报国无门，无奈只得将这一腔热血倾洒与于文学创作中，他的词或传达收复失地统一祖国的壮志，或哀叹报国无门的惆怅，这也使得众多学者以此为切入点，对其爱国思想的挖掘成为主格调，如在五四运动到新中国成立这段时期，刘寿松《辛稼轩的爱国词》(《国闻周报》11卷43期, 1934年10月)最早对辛词爱国精神进行专门剖析。当代徐定辉《辛弃疾英雄人格的历史审美阐释》（《辽宁师范大学学报》2004年第2期）一文，从其对国家民族的忧患意识，超人的英雄智慧和杰出的英雄胆略，坚定的正义感、深厚的愤世情、强烈的救命心，论证他英雄人格的魅力。
- 诗文创作及其他研究
这里包含了对他内容、艺术特征和风格的研究，介西《稼轩词意境》 (《新苗》14期， 1937年1月)专力分析辛词的意境特色。缪钺《论稼轩词》(《思想与时代》23期， 1943年》月)较早对辛词作了全面的艺术考察。张高平《辛弃疾咏物诗与唐宋诗之流变》（《华中科技大学学报》2004年第5期）一文探究其咏物诗的特点与流变。徐安琪《论辛弃疾的“以文为词”》（《华中科技大学学报》2004年第5期）检阅了辛词“以文为词”说的来源和形成历史。
纵观文坛对辛弃疾的研究著作，鲜少涉及其陌生化的特色，尽在陈静的《近十年陌生化理论研究》中略有提及，且只在其用典意象进行说明。
- 研究内容
本文的研究内容主要分为两部分：第一部分主要分析稼轩词作艺术技巧上的陌生化，分别从修辞、写作技巧、对话艺术方面进行阐述，在写作手法上又细分为四小点，分别为语法错置、背景淡化、口语、典故。对话艺术上分为与人对话和与自然对话两大类。第二部分主要分析陌生化所达到的艺术效果，探讨辛词通过陌生化所达到了常景翻新、烘托造势、多重意蕴的艺术效果。
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