文献综述
本次创作，想通过镜头表达用不同的方式看待事物，也希望让更多的人多注意身边的事物，我们生活在同一个世界，呼吸着同样的空气，相互依赖与包容。通过照片试图找到这样一种人与自然和谐共处的状态，一种充满和平与情感的状态。因为只有在这种共生的状态中，美才能得到最大程度的体现。系列组图的创作作为图像资料。本次创作希望借由拍摄的作品，对人性与欲望、身体与自然、文化的交流与冲突、个人与社会的关系等各个层面的问题进行影像实践,手法多种多样。突破传统摄影的底线和禁区,将人们的视线从传统的摄影模式中拉向表达观念的摄影。让人们理解本组照片更加全面的与社会现实形成的互动关系。
在拍摄过程中镜子起到框架构图的作用，形成画中画效果。而且通过镜子内外的影像来对比，突出拍摄主体，增加画面创意感。将画面主体反射到镜子中，由镜子形成框架，让主体更加突出。因为镜子画面与周围画面不同，有画中画的效果。通过镜子内外的画面不同形成对比，更加适合明暗对比，如镜子中蓝天白云，镜子外落叶和泥土等。对比越强烈，更能吸引观众注意，引导观众深入了解拍摄者的意图。
许烨炜在《图像学视角下的当代摄影艺术研究:影视摄影与图片摄影》[1]中说：“图像学所阐述的， 不仅仅是图像本身， 还有就是摄影师、拍摄对象以及社会态度之间的关系。其实不论是电影还是照片，都不难看出，从诞生至今，不同年代的影视图像作品都有着强烈的时代背景色彩。不同的年代，由于技术发展的不同，还有就是人们的思维方式以及当时的政治因素，都会影响到影视图像作品的内容风格以及拍摄手法。”影响摄影作品的因素有许多。
暴千旗，贾文婷.在《从“达达主义摄影”到“超现实主义摄影”的视觉与观念变化》[2]中说：“在超现实主义摄影中，摄影的意义被赋予是表达潜在意识的穿插，有时是空间，上的错位视觉效果，有时是对常规透视的打乱，有时又是两种物体的荒唐嫁接等，但它为摄影素材增添丰富自身意义的内容，注重的是人们对作品观赏时体会到的，思维情感表达和创作含义。相对于超现实主义，达达派的作品表现的风格是无意识、反常规事物的拼贴，这种意识”的含义并非表面的思维和理性，但这一点在以后的艺术发展中起到了推进作用，为此方向的摄影家们提供了创作灵感素材，还挣脱了达达主义理论，上的缺点禁锢，充分用自己的想象力创作出许多优秀的作品。”好的作品可以突破传统束缚，从更多方面表达情感。
许立茹，龚玺在《浅谈观念摄影——观念摄影意义的探索》[3]中说:“我认为观念摄影的真正意义，是指通过摄影来表达艺术家对生活的体验和生命的领悟。观念摄影的主旨就在于艺术家通过摄影这个艺术形式来传递他所体验到的某种对于生活的意义或者对于生命的一种体验，是一种摆脱了单纯使用简单的摄影技术，试图通过摄影这个媒介，展现对人们现实生活和生存状态的剖析，并且提出一些有意味的话题，引发更多的、更深层次的思考。”观念摄影更多的是传递创作情感。
马嘉阳在《镜像中的观念摄影》[4]中说:“在我看来,新锐摄影属于观念摄影的一个新分支。他们的表达方式不拘泥于相机，创作范围扩张至后期数码技术、装置艺术,甚至行为艺术等方面。利用这些“工具”，以及超现实的方法完成身体之想象，通过这种超现实主义的手法以及视觉感官上的刺激，进而体现出灵魂上的桎梏，鞭答,运用这种视觉上淋漓尽致的手法传递出艺术家们所想。”借助镜子来实现超现实的艺术作品。
赵艳艳在《中国当代摄影艺术语言形式发展探析》[5]中说：“中国当代艺术下的摄影是一种审美形式，决不是摄影技术的简单记录、冷漠再现或肤浅写。而是通过独特的选材、构图、凝练主题、开拓意境、深化意蕴、渗透主观的情感、理想和情趣，从偶然的现象中呈现出必然的本质，在纪实的形象中呈现出人类的崇高情感。”好的作品更多的是要表达情感。
叶敏在《浅谈中国的观念摄影》[6]中说：“实验性艺术潜在的决定因素是崭新的生活体验和生命体验，好的艺术永远不会是技术的附庸，而应该是思想与生活的创造者。21世纪的今天，观念摄影正在成为这样的创造者。”用作品表达思想，正是观念摄影的目的。
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