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文献综述
图形作为中国千年发展中不可缺少的一部分，承载了文字与语言所不可替代的精神文明。图形作为老少皆宜，雅俗共赏的一种形式，丰富了人们的生活。地名文化用图形的方式表达出来，增加地名文化趣味性，利于传播与扩散，保护传统文化。
同时，重新包装地名文化，使之更符合现代人的审美情趣，再寻找图形与情感之间的联系，借由地名文化拉近人与城市的关系。从文创产业的发展角度来看，国外的相关领域的发展起步比较早，欧美的发展近些年来文化创意产业在欧美发展势头良好，这也离不开政府政策的支持。
在欧美，政府对于文化创意产业在政策上给予了优惠的同时在具体措施上也提供了很大的帮助，主要包括对专业人员开展培训工作，对于相关企业在财政上进行一定的帮助和支持，加强对知识产权的保护力度等。欧美还开放了许多的博物馆以及将所有的数据档案公开，给予了全民更多的开放式空间，知识的获取。欧美政府极度重视数字化在文创产业的应用，积极的分析如音乐、电影等产业的发展需求，推动创意产业的发展。虽然对于文化创意产业的发展时间来说，日韩两国并不算起步比较早的，但化创意产业中的理论运用到产品设计的时间中，对于现有的旅游产品进行分析，从中找出可以开发的新的特点，进一步的找出其中可以开发的内容，将都市旅游产品的设计工作和文化创意产业的发展结合起来，实现发展方向的转换。
文化创意礼品最为重要的特点莫过于其中的创意，也就是说，设计师在设计产品的时候就已经考虑到的，针对特定对象的需求所进行设计的产品。然而目前的现状在于即使是在全世界范围内的文化创意产品，其中的创意含金量仍然比较低，在设计中存在着大量相似和雷同的地方，缺乏对创意点的开发。因此，对于客户的需求和创意的结合，以及面向市场和面向客户之间的矛盾怎样进行调和等都是设计师所需要解决的问题。设计发展的初衷正是利用自己的设计最终为人们的生活所服务。
是这两个国家的文化创意产业发展速度和质量水平都是世界顶端水平，在发展。文化创意产业的发展模式在不同的国家中存在一些不同，但这些不同大多表现在所依靠的重点产业不一，更重要的是在这些不同之余存在着更大的相同，也就是最基本的文化创意产业。
在文化产业链的形成方面李梦瑶（2018）《山东文化创意产品开发路径研究》[1]、谌彦卉，侯力丹,张宇（2018）《遗产驱动地域文化演进——博物馆文创产品的独特性发掘与研究》[2] 、李婷昱,陈旻瑾（2018）《红色旅游文创产品设计研究综述》[3]等文章结合具体的设计内容，梳理了不同的特质的文化产品的形成中的特点，对于文创产业链条中的各个环节的重点做出分析，并且就为什么这些文化产品有一定的重要性做出分析。杨晓琳（2018）《新时代博物馆文化产业发展探析》[4]、陈田莹《供给侧结构性改革下广西民族博物馆文创产品开发的探讨》[5]、陈竑,肖沛昕《梅山傩面具文创品牌创新设计研究》[6]等问认为文化从简单的思想上的创意到最后形成现实上的产品和权利，并且面向消费市场的过程也就是文化产业链从萌芽到完成的整个形成过程，不同地方的文化产品能够体现地方特色，成为很好的形象名片，推动整个地方的发展。旅游文创产品是一个地方文化的缩影，因而是旅游中不可或缺的一项内容。一个好的文创产品可以加深游客对一个地区的文化传统，艺术造诣，民间风俗的了解，并能够满足游客的购买欲。王爱莉（2018）《文化创意产业发展下文博单位藏品授权研发的思路探讨》[7]发展文化创意产业的时候，对于文化产业链建设工作要提起相当的重视。文化创意产业的产业结构和以往任何产业结构之间都有所不同，通常人们认为产业就是类型相同的企业之间所进行的集合，并且固定的依据一定的流程进行生产销售工作，相互之间并没有很强的联系，生产链呈现出了一种单向的特点，产业组织中也往往是垂直一体化的。
王小明（2018）《融通创新,协同发展——科普场馆的文创探索之路》[8]、施佳露,郁舒兰（2018）《参与式设计理念下的文创产品设计研究》[9]、万酉生（2018）《谈“互联网 ”背景下的博物馆文创产品发展》[10]结合新兴的发展态势，对于目前大环境下的文创之路的探索进行深入调查分析，对于文化创意产业而言，它是一种新兴的独立的产业，并没有其他产业的干涉和阻挠，它自身也可以作为其他产业生产要素的一部分，其他产业能够将文化创意产业作为发展自身的一个因素，对于组织形式这一点，文化创意产业和其他产业的特点也不尽相同，在相同的时间范围内并不会受到生产技术和行业的限制，可以跟不同行业不同领域的产业进行合作和联系，无论面对的产业来自第一还是第二或者是第三产业，它们之间都不会有十分的阻碍。如何能够发挥地区特色，进行产业融合，不断推进产业的健康、稳定发展是我国国内的文创产业的重中之重。
