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关于柳永与苏轼送别词之比较研究的文献综述
柳永和苏轼作为北宋时期著名词人，创作了许多具有丰富内涵和重要影响的词作。其中送别词作为古代文人吟咏的一个永恒的主题，是我们了解他们思想人格和生存状态的重要载体。近年来对柳、苏二人的词作研究颇多，但很少将二人的送别词分别列出来做比较研究。因此本文对柳永与苏轼的送别词进行深入探讨，比较二人在表现手法、思想感情、审美意趣、意象等方面的异同，并分析二人送别词产生差异的原因，总结柳永、苏轼的送别词在词史上的作用和意义，从而能让大家更加透彻地了解二人送别词的思想内涵，对研究柳永、苏轼的诗词创作能产生一定积极的借鉴意义。
本文的研究综述主要分为三个方面：柳永的送别词研究综述、苏轼的送别词研究综述、柳永与苏轼送别词比较研究综述。
- 柳永送别词研究综述
柳永送别词有七首，最著名的一首送别词是《雨霖铃》。除此之外还有《迷神引》《倾杯》《采莲令》《引驾行》《彩云归》等。
专著上，有顾之京、姚守梅、耿小博编著的《柳永词新释辑评》（2005年版），收录了全部柳永词，并进行了全面的注释、讲解，辑录了宋元以来至清代的古人评论以及现当代学者的重要见解。刘天文《柳永年谱及系年词考笺》（2005年版），这些论著都系统地分析了柳永的词作。唐圭璋《柳永事迹新证》（1956年版）对柳永生平事迹和词作进行解析。[1]
论文上，与柳永送别词相关的论文大致可以分为两类：一是对表现手法、艺术风格等方面的具体分析，即通过对柳永送别词具体内容的分析，进一步总结柳永送别词在写作手法、意象、离别场景、写作对象、思想感情等方面的特点。关于这方面的论文有很多，如王茜《柳永词别离场面析论》（2003）中，首先分析了离别场面设置，总结了柳永离别词中经常出现的离别场景如：长亭、南浦、寒蝉、残雨、西风、败柳等，作者认为这些景物不是一层不变或静止的，而是流动的、变化的。其次对离别意象进行分析，对词中柳、水、酒、泪等意象进行具体分析。再次是离别的过程，即柳永词中的离别过程体现出叙事性。最后分析了柳永的自我意识，作者认为柳永大胆地把自我作为抒情主人公，抒写自己作为一个失意文人的悲欢离合，表现自我对现实的不满和对理想自我的追求，是一种大胆的开创。
[2]韩登庸《柳永长调lt;雨霖铃gt;简析》（1983）中，首先对《雨霖铃》内容做了详细的分析，进而对该词的艺术特点、结构、写作手法、语言特点等进行了总结。[3]李双君《柳永词中的场景研究》（2014）中，首先总结了柳永词中场景的总体特征，接着对柳永送别词中的江岸离别场景重点进行了分析，作者认为，柳永送别词中的场景构成和排列次序大同小异，一般都包括点明时间地点周围景物的场景，送别的场面，别后相思场景。词人通过相似的场景表述，抒发类似的离别情感。最后分析柳永词中场景的意蕴。[4]丁美燕《柳永lt;雨霖铃gt;艺术风格新探》（2016）中，主要对《雨霖铃》的艺术风格做了概述，对其中的意象、意境、铺陈与白描等方面进行了具体分析。[5]二是对柳永送别词与其他词人作品的对比分析。如欧荣《同为赠别诗，情境各不同——约翰·多恩的lt;别离辞:莫伤悲gt;和柳永的lt;雨霖铃gt;的对比》（2005）。[6]关宁《别离诗lt;告别辞:莫悲伤gt;与lt;雨霖铃gt;情感差异原因探析》（2017）。
[7]这两篇论文都将柳永的《雨霖铃》和约翰·多恩的《别离辞: 莫伤悲》放在一起对比分析，从生活的时代背景、两首诗体现的文化价值观和写作手法的差异多个角度进行比较，分析柳永的文化价值观、写作手法、离别之情等。
