文献综述
自上个世纪90年代中期开始，中国当代摄影以“观念摄影”为表述的创作促进了摄影生态改变，艺术家的行为表达与摄影的携手变得普遍又显著，而现实的戏剧化排演也获得了更大的发挥空间。当我们在理解摄影的时候，需扩展自己的思维，辩证地评价它，当代摄影作为一种对影像的个性化创作，通过打破条条框框的束缚和压力，来扩宽摄影的功能性和真实性。而观念摄影，是将摄影人对事物的看法和认识用摄影的手法进行可视性的表达。所谓可视性的表达，一是要有思想，独特的思想观念；二是要掌握视觉表达的技能，将个人观念视觉化作为最重要的诉求点。观念摄影最容易识别的外在特点主要是其人为性，它与客观记录性摄影最大的不同就是画面上处处都有人为操控的痕迹，比如人为的摆拍、借助道具、装置、行为艺术表演、想象性的拼接、在照片上涂鸦、绘画等。观念摄影多数是被导演出来的，画面中的符号都是由创作者按照一定目的刻意安排过的，符号的自然属性多数经过了创作者的干涉和改造。摄影是一种表达，当代摄影是摄影师追求真相的体现，开拓创新，张扬个性。
此次创作的作品展现对于图像的野心和处理能力。通过结合照片矩阵、拼贴、装裱、现场装置、摄影书法等各种对于图像的使用方式，试图制造一个艳丽而疯狂的教徒施法现场，照片中挚爱用各种奇怪的图像，并设法用怪癖进行连接，以夸张的工艺和混合媒介，展现出一种沉迷和思考。道具，即艺术表现的手段或方法，是由素材决定。虽然一个艺术作品的伟大与否并非由道具决定，但能否适当使用道具，必是伟大艺术作品生成的根本。素材与道具最重要的任务，就是提高艺术作品的价值。由此可知，摄影未来的道路已经决定，为了尝试展开图像、屏幕、身份、图像生产及网络关系等方面的分层实践，现在正是我们往理想迈进的时代。
对于观念摄影的制作方式，王传东、夏洪波在《观念摄影与表现》[1]中指出“拼贴的表现方式最早出现在绘画上，后来很多摄影家用拼贴的方法来表现摄影，包括著名的超现实主义艺术家曼·雷（Man·Ray）”。拼贴可以通过传统暗房加工，也可以动用最原始的剪刀裁剪和糨糊拼贴，还可以通过电脑Adobe Photoshop软件后期制作。“英国艺术教父”大卫·霍尼克认为：“相机从不同的局部来记录对象，后把这些局部融合成一个整体，受到相机的视线变形以及人手操办的影响，不同的局部照片之前无法做到完美的拼贴，可能会出现重叠和错位，甚至视觉的偏移；然而就是这种看似不完美的缺陷，融合而成的整体却给人以奇妙的拼贴层次感和立体感，给人一种鲜明强烈的视觉冲击。”摄影拼贴的观念表达在于形式和题材的重要性，它运用蒙太奇的叙事手段改变我们对于传统摄影的认识，从而更好的表达艺术家的想法和观念。
林路和唐卫在《当代摄影的多元突破》[2]中对罗杰·拜伦这样描述：他终于跳出这个圈子，有条不紊地对传统胶片和黑白摄影进行不懈的探索，他的作品总是一下子抓住人的视觉，接下来让人感到神秘莫测，最终留下难以理解的谜团，拜伦看似冷漠的场面却诞生了一个令人心神不宁的幻想世界，浓缩了数十年来他对摄影探索的思考过程。在他的系列作品《木板房》中，拜伦放弃了以往肖像摄影的任何元素，镜头中的人类主题，看上去只剩下孤立的脚、手或是难以解释的肢体的合并，连同阴影，一起构成了一个对自身无法解释的谜。在黑白画面中，这些符号以木炭画的形式直接成为画面中心，也许受到约翰内斯堡南非录像艺术家威廉·肯特里奇的影响，拜伦曾经用富于表现力的炭笔草图加上重叠剪影的戏剧性效果。
钟建明，(美)山姆·王，应爱萍在《摄影与表达:当代摄影实践与理论》[3]中提到，影调、色调的层次就如同音乐。如何恰当地呈现一幅作品，是需要每位摄影者用心去体会的。每一种不同的呈现方式和介质带来不同的观看效果和心理感受。呈现的过程既是诠释的过程，也将最终决定作品的质量。我们应该将摄影艺术作品通过最优质的媒介渠道展示出来与大家一同欣赏。由于时代的变迁、技术的进步，摄影的内在核心正发生着翻天覆地的变化，原有的储存方式和理念已被新的技术替代。追溯人类发展的文明史，人们通过涂鸦来绘制日常生活的轨迹，利用颜料和画布描绘自己理想的精神家园。无论是从远古的西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画抑或是法国的拉斯科洞窟壁画，从中我们可以看到，用图形记载人类客观的物质生活状态或主观的精神生活元素，一直是人类的梦想。
林雨书在《摄影中的蒙太奇》[4]中提及：1915年，也许是受到达达主义启蒙的影响，德国摄影家约翰·哈特菲尔德把报纸上的照片裁剪并加以拼接，创造出全新的作品。他把这种手法称为“照片蒙太奇”，这是摄影史上第一次使用“蒙太奇”理论。从此之后随着时光的推移，摄影技术也得到了长足的发展。超长时间曝光、多次曝光、底片拼接直至现今的数字图像处理技术都对摄影作品产生了翻天覆地的影响，各种摄影蒙太奇手法默默地被广泛使用着。
侯帅在《拼贴出的历史——摄影蒙太奇的政治化与商业化》[5]中说：“在中国摄影蒙太奇的使用上，这种摄影特效有着独立的发展，郎静山就是其中的代表，他的集锦照相将图像拼接出具有中国特色的美学特征，画面秀丽且手法巧妙，拼贴痕迹较难发现。但这种摄影特效更多的是手法上的进步，特别是发展到如今电脑技术的使用更是让摄影蒙太奇特技的实现上更加方便操作且效果出众。”
图形是一种用形象和色彩来直观的传播信息、观念及交流思想的视觉语言，它能超越国界、排除语言障碍并进入各领域与人们进行沟通和交流，是人类通用的视觉符号。由于人的视觉对于色彩有着特殊敏感性，因此色彩所产生的魅力往往更为直接。
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