文献综述
在这个快节奏的社会，生活中充斥着来自各方面的压力，人们被四面八方的人与事裹挟，被环境所累似乎成了每个人脱口而出的话语，似行尸走肉般来往于家与外界社会，依附于存在的环境之中，已经忘却真正的自我，人们忘记自己存活于这个世界的意义，更多的不是融入环境与超脱环境。渐渐的人们被所处环境胁迫着生活，可是人们忘记了自己才是人生的主角，对于当下生活状态的妥协，从而停下了那双寻找诗和远方的脚步。
被环境因素束缚的人们在大千世界中，自己最初来到这个世界的目的被埋藏。而这个项目就是想要通过纪实摄影的方式运用创新的摄影技法将真实的自我展现出来，《悟》摄影组图，是以人物作为拍摄主体，进而将人物的情感映射到自然物象中进行创作摄影组图拍摄，将依附于环境，融入于环境，超脱于环境的人物以及自然物象，进行纪实和创作拍摄，增强其视觉冲击力和提高人们对于自己生活状态的思考。在当今这个生活节奏极快的社会，人们受到太多来自外界的束缚，此次摄影组图展现出以不同心境生活的人们的不同状态，希望人们能够摆脱环境的束缚，超脱环境，活出一个有心境的自我。
梁晶晶在《从纪实到表意——当代创意摄影研究》[1]中提到：“数字时代的摄影突破主要体现在摄影文化和观念两个方面，摄影创作不再是对客观现实的复制、记录， 而是运用先进数字技术的艺术再创作，由纪实性的“照相”走向无中生有的“造相”。本次拍摄的主体是来自现实社会，但是根据主观意识进行艺术的创作改造。以达到看山不是山，看水不是水的效果。
梁晶晶在《从纪实到表意——当代创意摄影研究》[2]中这样说到：“但是如果说传统摄影是以摄影技术功底为核心，那么数码摄影则是以人的灵感、创意和表现能力为核心。”本次拍摄以现实为基调，创意发散性思维为摄影理念进行拍摄。
陈娥在《纪实摄影中人文情怀的表达》[3]里指出：“纪实摄影以人为核心的创作中包含了独特的人文情怀，并通过多种多样的视觉元素表达着摄影师的思想，无论是构图还是色彩，纪实摄影作品的表现形式，都是为作品背后的人文关怀服务。”本次拍摄通过强烈的视觉冲击有形态和色彩等，放大现实，直击灵魂，引发人们对当前生活心境的思考。
王岱昱在《寻觅与突破——当代实验摄影艺术研究》[4]里指出:“实验摄影作为一种实验性创作手段有着广阔的发展空间，摄影技术媒介的拓展，让摄影者可以天马行空地创作，这就是技术性和艺术性成为创作的核心问题。”用摄影表达事物的方式不能仅局限于事物的本身的，在本次拍摄中通过各种角度创造性的创作一些作品，尝试用实虚对比，明暗对比等方式阐释一个完整的画面。
王岱昱在《寻觅与突破——当代实验摄影艺术研究》[5]里指出：“当代是视觉文化的鼎盛时期，“图像时代”已经成为人们主要认知方式，主导着人们主体意识的思考方式。而实验摄影艺术的视觉独特性有着自身的逻辑生命，承载着艺术者个体灵感的释放，表现出艺术着的批判理念，从而获得精神上的愉悦；而观众在“读图”时也感悟了艺术者批判性的话语，受到心理认同感的同时获得心灵的慰藉，体验的艺术带来的愉悦感。”在这个图像更容易引起人们兴趣的时代里，将自己的想法通过拍摄创作性的内容呈现出来，让观者在灵魂深处得到共鸣。
顾铮在《世界摄影史》[6]里指出：“当代艺术已经由衷地接纳了摄影，不耻于摄影的渗入，而摄影也以其自身的实践证明它自身仍然富于活力，而且也给其他艺术样式注入了活力。”
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