图形作为中国千年发展中不可缺少的一部分，承载了文字与语言所不可替代的精神文明。图形作为老少皆宜，雅俗共赏的一种形式，丰富了人们的生活。地名文化用图形的方式表达出来，增加地名文化趣味性，利于传播与扩散，保护传统文化。同时，重新包装地名文化，使之更符合现代人的审美情趣，再寻找图形与情感之间的联系，借由地名文化拉近人与城市的关系。地名是城市文化的“血脉”，是城市的重要名片之一。地名伴随着人类社会的产生应运而生，并且追随着人类社会发展的步伐而不断发展。“地名文化”是集体记忆，是人类共同的精神家园与文明脉络。地名作为城市的重要组成部分，在历朝历代变迁中，不断融入风俗习惯，呈现出多姿多彩的内容，但是在表现形式上比较单一。地名在每一个中国人心中，就是一条回家的路。无论走多远，一听到故乡的名字，心头总会泛起一阵暖意。
尹璐在《基于岳麓书院文化的 IP 形象创建》[1]中选择以岳麓书院为主题，将其建筑文化中的书院神兽作为IP建立的主题，神兽具有具体的形态，更易于 IP 的设计改造;更符合年轻人的审美，类似于人对于宠物的喜爱心态;在书院建筑中有具体的形态对应，有利于游客对于建筑文化的理解。
戴文在《基于祈福文化视角下的南岳香品整合包装设计》[2]中在南岳祈福文化的背景下，通过对衡山的一些香行和风景区的香品包装设计的现状进行调查解析，发现南岳的进香用品种类多样且零散,设计简单,包装制作工艺粗糙，产品缺乏地域性、文化性、审美性，笔者以祈福文化为切入点，将祈福文化结合南岳香品包装设计的字体、图案、色彩、材质进行融合，拓展了南岳香品的包装设计空间，满足香客的审美需求,.同时还能展现地方文化特色，传递中华文化信息，树立较好的品牌形象，拓宽南岳香品市场，促进当地旅游业的发展。
贾丹，沈苏彦在《体验视角下的湿地旅游形象设计研究——以江苏姜堰溱湖湿地为例》[3]中通过湿地旅游不断加温这件事，认为湿地旅游形象设计纳入研究正轨势在必行,本文从“人一人感知”和“人一地感知”两个体验维度总结出的湿地旅游形象设计理论对我国八大国家湿地公园均可适用,但仍需具体地点具体分析,并做好宣传营销,将形象打入市场并通过游客体验反馈,反复进行形象更新调整。通过对湿地旅游形象的研究分析认为湿地旅游若要长久不衰的经营,拥有源源不绝的游客,必须将湿地旅游形象设计纳入具体规划,并及时更新;以旅游体验为指导方向,确定应有的旅游形象;本着给游客当地原汁原味的体验的原则,着重塑造本土特色形象;尽力挖掘当地及当地周边的历史文化，拓展丰富湿地景区的旅游形象。我国在湿地旅游形象建设方面还有很长的路要走。
朱伟望，李超，修贝贝在《基于IP创新的乡村更新规划策略初探》[4]认为随着新型城镇化的全面推进，我国广大乡村出现边缘化、空心化和分散化的整体趋势,同时土地资源空废化,传统农业功能衰退,生态环境恶化，村庄风貌同质化严重等问题日益严重，乡村振兴面临着诸多问题的考验。探寻激活乡村特色产业的发展路径及具有差异化的乡村更新规划策略模式对当前乡村振兴的发展有重大意义。本文以青岛市崔家集镇北高戈庄村为例，提出基于IP创新的乡村更新规划策略,以乡村特色IP的打造及应用为依托，从IP运用、产业升级、景观营建等方面着手，探讨基于IP形象的乡村特色建构新路径。
张兴旺，卢桥，田清在《大数据环境下非遗视觉资源的获取、组织与描述》[5]提出：文本、图像、音视频和3D模型等视觉资源逐渐成为非遗数字资源最重要的信息载体，如何高效地分析和利用已有的和即将获取到的非遗视觉大数据资源，将非遗视觉大数据资源转化成知识是当前面临的主要技术瓶颈。尤其是未来十年,在大数据、人工智能和虚拟现实等信息技术的积极推动下，我国非遗视觉资源的数据规模和类型将快速增长，非遗数字化保护研究的深度和广度快速发展，开展大数据环境下非遗视觉资源的获取、组织和描述方法的研究，以为突破这一技术瓶颈提供有效的方法。因此，重视非遗视觉资源分析与利用的研究不仅具有非常重要的理论价值,还具有重要的现实意义。
樊文君在《图形创意中的“寄情于形”—情感诉求》[6]一文中写到：准确传达信息是图形创意最基本的功能，往更深层次挖掘，优秀的图形创意作品还应该体现出人性关怀，把以人为本、尊重生灵、和谐发展作为设计的主导思想，关注情感需求，寻求情感与理性的均衡，加强艺术感染力，充分发挥图形创意作品的社会文化影响力。
关于地名文化在图形创意中的表现，康拓、郭振山在《地方文化在图形创意中的嫁接与融合》[7]一文中说到：目的探索地方文化在图形创意中的嫁接与融合的创作法则，得出图形创意的新方法。方法运用中国传统哲学思想，对民间图形进行研究，分析地方文化在民间图形创意中的嫁接与融合。借助创意的思维方式，运用地方文化与图形创意的相互关系，寻求出嫁接与融合的创作方式的合理性，从而产生图形创意的新方法。结论地方文化是民间图形创意的源泉，将地方文化与民间图形创意相联系，深化了图形的意义。嫁接与融合的创作法则是图形创意有效的新方法，是文化传播与融合的新途径，是图形意义的升华。
田庆丰在《城市地名标志图案的设计要体现城市特点》[8]一文中说到：随着人类社会的发展和时代的进步，城市的地名标志不仅是“无言的向导”，还是“广而告之”，因此，图案的设计越来越被各级政府和人民群众所重视。笔者认为：城市地名标志和标志图案的设计要体现城市特点，应具有代表性、习惯性。代表性——标志图案要与城市特点相结合。
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