文献综述
什么是文创，狭义地讲，文化即指受到某群体广泛认知，并形成群体思想与行为系统的精神与物质内容，“创意”是创造意识或创新意识的简称，以创新的方式(主要以美术、文学、音乐等艺术方式)对原有内容进行再解读与创造”。文创的概念，为基于具备广泛受众，并系统化的文化主题，通过创新的方式，进行再解读与创造(即创意转化)，的行为过程与相关产物而文创产品是源于文化主题经由创意转化，具备市场价值的产品。文创产品又有广义与狭义之分，狭义文创产品是符合“文化主题 创意转化 市场价值”三特点的物质化产品，而广义文创产品同样符合“文创产品”定义三特点的任何能够满足人们需求的物质实体与非物质形态的服务。
梁兰、谢卫平在《湖南文化旅游创意产品设计研究》[1]中说道: “文化旅游是指通过旅游实现感知、了解、体察人类文化具体内容之目的的行为过程。文化旅游以旅游经营者建立在历史人文基础上创造的观赏对象和休闲娱乐方式为消费内容，使旅游者获得富有文化内涵和深度参与的旅游体验的。文化旅游的主要功能就是增加旅游者对文化景点的文化感受。真正的文化旅游创意产品，主要是指以人文旅游资源为主所开发出来的旅游产品，是为满足人们精神上的旅游消费需求而产生的一部分旅游产品，其目的就是提高人们的旅游生活品质。这部分文化旅游产品的核心是文化和创意。就文化而言，强调文化旅游的lsquo;文化rsquo;是一种相对自然景观而言的生活形态就创意而言，就lsquo;创意rsquo;而言，则是强调创造一种独特的文化符号，而lsquo;产品rsquo;是指一种生产行销模式。因此，文化旅游创意产品可以理解为lsquo;旅游活动中蕴含人为因素创造的旅游生活的创意产品rsquo;。”
马才飞在《旅游文创商品设计与开发策略研究——以丝路 (甘肃段) 旅游文创例》[2]中说道；“旅游文创商品作为文化传播的一种方式, 应在品牌策略的指导下进行。lsquo;文化创意产业、文化创意品牌成为推动国家经济、彰显软实力的重要指标。文化创意品牌注重设计和创意, 将特有的价值观和文化理念这些抽象的精神元素, 以商品、品牌为载体, 物化为人们可视、可听、可感的具体的生活方式rsquo;。品牌形象对企业来说, 是其商品区别于同类商品的重要手段。品牌形象的建立包括品牌核心理念、品牌行为识别和视觉识别三个方面。文创商品与现代社会相适应, 必须在设计过程中对文化资源进行现代审美的视觉转化, 在设计过程中要以消费为导向, 寻找文化与商品需求的结合点。使旅游文创商品集创意性、地域性和时代性于一体。同时引导政府、企业在加大旅游业发展的同时, 支持鼓励文化创意企业设计开发文创商品品牌。笔者从甘肃省旅游文创商品的调研、分析来看, 甘肃省旅游文创商品内容复杂, 还需加强前期需求研究, 提升品牌化策略。文创商品侧重观赏性, 但也不能忽视商品的功能性与使用性。如北京故宫博物院以lsquo;紫禁城生活美学rsquo;为品牌为品牌核心理念, 让消费者体验宫廷文化。根据消费用户的不同, 首先对旅游文创商品进行分类及设计定位。”
张莉在《视觉传达设计中敦煌壁画元素的美学探究》[3]中说道：“敦煌壁画作为敦煌艺术的主要组成部分有着非常特殊的魅力,其历史文化源远流长,丰富多样的图形和色彩体现了敦煌艺术的壮观和绚丽,令世人都叹为观止。随着现代视觉传达设计的不断发展,壁画元素也成为设计师们创作灵感的源泉,更带给设计师们无限的创作动力。我们探究视觉传达设计的作品,会发现优秀的创作中都有具有代表性的元素,这些元素通过组合、重构或是创新设计之后,成为了整个设计作品的灵魂。而敦煌壁画这一元素除了丰富的造型和色彩之外,更加充满着民族气息,体现了中国民族艺术的魅力。因此,我们将其融入到视觉传达设计里,会更加直观地向世界各地的人们展示中国民族珍贵的文化财富,继承和弘扬民族精神,给中国视觉传达设计开拓广阔的设计空间。”
王苗苗在《敦煌壁画图案在旅游文化用品设计的应用探索》[4]中说道：“旅游文化用品设计当是旅游开发的一个最重要环节。据统计，我国礼品产业的市场规模已达1000亿元，旅游文化用品作为礼品市场的主要构成部分，其市场潜力相当可观。以独特的自然风貌或者历史文化古迹为背景，设计并开发符合当地地域特色的文化产品。文化精神属性是目前消费者购买旅游文化产品的主要诉求。合理配置旅游文化遗产，或重构或组合或抽取，设计新时代的旅游文化产品完成当地旅游文化开发的“品牌树立”，以扩大旅游产品的承载能力，带来更多的社会效益。欧美国家的旅游文化用品设计发展迅速，法国人将旅游文化用品作为承载传统文化的重要载体，将卢浮宫、巴黎圣母院、埃菲尔铁塔以及艺术作品 等巧妙地应用于旅游文化用品上，设计精美，做工精良，颇受消费者喜爱。历史上，法国和敦煌对中国画家的影响，也是一件有趣的事。 张大千先到敦煌，后到法国;常书鸿曾先到法国，后到敦煌。可见文化自发的力量.”
瞿朝祯在《敦煌装饰图案在现代平面设计中的运用研究》[5]中提出：“要想将敦煌壁画中的色彩技巧运用到现代平面设计中需要遵循以下两个原则:第一,设计师要把握好作品的主色调，增强条理性。在设计作品的时候，设计师先要根据所要设计的作品来确定它的主色调能够给人一种协调统一的感觉,在此基础上，再合理分配色彩的比例以及强弱的分配，另外，要注意增强条理性,在设计作品的时候，设计师要根据全局来突出主体，主体的形象在塑造的时候，要使用纯度较高的色彩，其他的形象则不需要太过突出;第二，注意归纳色彩的对比和调和。在设计作品的时候，设计师要注意色彩的对比，其目的是突出主体形象，使其更加鲜明，在观众的头脑中留下较深的印象，同时，要把握好色彩对比的度保证色彩的调 和，色彩的调和是通过色彩的变化统来体现的， 要先调和对比色彩 可以增强统一的因素。通过色彩调和，可以增强色彩感知的连续性，让人感觉赏心悦目，同时，也有效增加了不同图片之间的连带关系。”
闫春雨、张小平在《敦煌旅游纪念品的设计与地域符号研究》[6]中提出：“旅游纪念品设计实质上就是一一种文化特色的设计,设计离不开文化，设计就是文化，越能体现地域文化内容的纪念品价值越大，消费者越喜欢。柴剑虹(2003)认 为敦煌文化首先是一种地域文 化(地域文化是带有鲜明的地域内容、色彩、风格、形式的一种文化现象)。我国有很多的地域文化如巴蜀文化、吴越文化、齐鲁 文化等，而敦煌文化又不同于其他的地域文化，它是种特殊的地域文化， 具有鲜明的地域风格。敦煌文化是世界文明的象征。敦煌丰厚的民族文化 与其地域有着密不可分的联系，敦煌在古代是中西交通的咽喉，起着与外来文化交流的作用。1同时敦煌还是一个多民族集居地，民族文化繁多敦煌不仅仅是文化交流的通道，还是文化交流的枢纽，具备着自身特有的民族文化。旅游景区的纪念品刚好可以利用这一特点，将当地特有的民族文化特色加持在旅游纪念品上，让顾客对其产生 浓厚的兴趣,能买到与众不同的纪念品，里面包含着鲜明的民族文化。”
崔瀚文、牛晓慧在《“寻梦敦煌”旅游文创产品设计研究》[7]中说到：“敦煌作为古代丝绸之路上的重镇，丰富的文化底蕴深刻影响着世界文化史，作为人类历史上及其绚烂的一笔，各种元素、景观更叹为观止。但从市场来看，敦煌相关文创产品在市场上一直处于不温不火的状态，游离在市场边缘的敦煌文创产品强大的市场潜力有待被挖掘”
以上是毕业论文文献综述，课题毕业论文、任务书、外文翻译、程序设计、图纸设计等资料可联系客服协助查找。
