文献综述
邯郸成语典故大量孕育于春秋战国至两汉时期, 是其辉煌时代的一种特有的历史记忆形式, 也是其注重事功的学术传统与全民皆商的土风民俗的必然产物。它蕴涵了变革图强、开放包容、厚德重法等主要文化精神, 有着不容忽视的当代价值, 并且可以通过与当代社会主义文化繁荣发展的密切结合来切实实现其当代价值转换。
图形具有视觉传达功能,是能够被人们理解、关注、认知的视觉语言,是对现实的主观处理和提炼。图形语言具有丰富性,可以通过不同的表现手段和媒介进行设计、传播。以成语典故为主题设计动态图形，突出趣味性和现代感，让受众充分感受成语典故带来的文化魅力，从而推动成语文化在当代的可持续发展，使其焕发生机。
对于图形创意的意义，高斐、欧阳千禧在《图形创意在视觉传达设计中的运用策略》[1]中这样写：将图形创意有效的应用在视觉传达设计当中,有利于提高视觉传达设计的水平。从实际状况来看,图形创意在视觉语言学中是一种非常有个性的表达手段,究其原因是图形囊括了非常丰富的内容,与语言相比可以实现理想的效果。图形创意是艺术设计中不可缺少的内容,图形创意能够划分为两个方面,即:图形设计与创意,经过科学合理的意境可以充分展现出理想的视觉效果,为优良的视觉传达设计奠定坚实的基础。
在图形创意的色彩关系中，毛小平在《图形创意与色彩元素在平面设计中的应用分析》[2]中写到：主观的感性思维往往影响着人们的行为意识。色彩和图形的视觉语言效果容易让人直观地接收到, 进而影响人们的思维、情感, 并使人产生深刻的印象。只有将色彩元素与图形创意科学有效地结合,使设计作品富有意境化、个性化, 才能使设计作品脱颖而出。图形创意与色彩元素相互依存, 不可分离。色彩元素依附图形而存在, 图形创意因为有了色彩元素的装饰、点缀而更具生命力和情感, 只有将两者完美结合,充分发挥两者独特的审美作用, 才能使设计作品的“色”“形”效果最优化。
同时，图形创意也需要不断创新，在我们进行图形创意时应要注意使用的创意方法，姚广乾、王伟在《浅析图形创意的思维方法与表现手法》[3]写到：图形创意运用的是创造性思维的方法。创造性思维是通过思维不仅能揭示客观事物的本质和内在联系，而且要在此基础上产生新颖的、前所未有的思维成果，它给人们带来新颖的、具有社会价值的产物。所以图形创意的思维一改逻辑思维的求同特点，力求思维上独立、创新。
魏迪在《动态图形设计的视觉语言表达研究》[4]一文中写到：图形的运动方式是动态图形设计的核心，是与传统纸质平面设计的根本区别，追求以信息视觉化的方式感染观众；[3]它由几十甚至上千张静态图像组成，在运动过程中可以联结画面的物像，改变主体形状，使得画面根据动态的节奏不断变化，不同的动态图形设计表现不同的视觉风格，根据相关主题，创作主体可以合理地安排故事的起承转合，有风格的呈现想要表达的信息，给观众一种张力感。
关于静动态图像表现形式，吴佳澳在《静动态图像时代的视觉审美》[5]中说：运用新时代当中视觉符号的表现, 将图像表现得方式合理、有效地在时间界面上进行展现, 才使得图像表现有了最初最为根本的承载内容。时间的传达与表现形式作为图像当中最为核心的构建部分, 在动静态图形的艺术表现当中具有至关重要的作用, 只有在图像当中对时间维度予以重新构建之后, 所表现出来的作品才能展现出非常突出的完整性特点。而对于时间上所表现出来的变化效果, 大多会使得其所在的空间特点进行转移, 因此, 对于动态的图形而言, 我们可以理解为是时空当中所表现出来的一门特殊艺术。
姚伟杰在《简析新媒体时代下动态图形视觉传播优势》[6]一文中写到：视动态图形设计, 整体可感知的视觉形象并传达着相关的信息,让受众沉浸在视觉愉悦和舒适的环境氛围中。所以, 它具有审美的功能, 其所传达的视觉信息作为叙事的一种手段, 唤起了观者的审美与审美期待;后期和合成技术自身的审美价值扩大也延伸了观者的审美视野。相较于审美优势而言, 动态图形还有叙事相关的因果关系、时间和空间, 也具有因叙事而萌发的期待感, 但其相较于其他视觉形式不同的是除了利用故事情节的推移去创造期待感,还会利用动态和技术塑造期待感, 在时间线上观众注意其开始, 然后关心动态的发展, 最后满足观众的视觉上的好奇心, 以此循环, 形成了形式期待与内容期待相结合的双重作用的审美期待。
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