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文献综述
芸芸众生，我们每个人都是大千世界中微不足道而渺小的一员，面对着重复而繁忙的生活，我们被困在眼下的困境中，或是过于关注日常的琐碎，往往会忽视身边的美好与闪亮，也会忘记自己曾经对未来的无限憧憬。但无论我们身处于怎样的状态里，身边总是会有光亮。
心灵是追寻光的出口，走出来我们便能看见——城市里的霓虹闪烁、街道被夕阳的余晖照耀的泛起了好看的橘色、夜晚的灯光陪伴着夜归的路人，当我们注意到这些的时候，眼底也会有光在荡漾。
此次拍摄的主题是“逐光”。用相机记录下那些常见却总是忽视的或是很少出现的转瞬即逝的光，将流动的光线与生活景致或人物情绪相呼应的瞬间定格下来。
张超在光影与情感——从摄影美学的角度谈《大地与阴影》和《清水里的刀子》1中提到，光与影通过物像来传递。两部影片对物像的塑造在我脑海里清晰可见。对人物情感的挖掘也通过对待这些物像的画面来反应，细腻至极震撼人心。《大地与阴影》开篇渲染了灰尘,是整部电影故事的线索,成片的甘蔗地,与小屋与门前的大树围绕着阿方索这样的一个家庭。 他的儿子因为“灰尘”丧失了劳动能力,躺在黑暗的小屋里,只露出窗缝的几条光线和偶尔进来的妻子、母亲、父亲或儿子带进屋里的影子以及微弱的光线。父亲打开了窗户又带进了室外的光线,洒在儿子的小床上,是一种父爱的本能，黑暗的的屋子被室外的光线照进来,但又很快的被关上了，这一暗一亮的光比存在着某种温情的力量来对抗疾病的现实;烧掉的甘蔗叶被卷起的灰尘,父亲扫去灰尘，母亲洗去灰尘,妻子帮助丈夫遮住灰尘；光线可以辅助导演表现剧情中人物的状态，抒发人物的情感。
李华春在街头摄影中的光影表现2中提到，光影不是街头摄影表现的重点,但是巧妙的光影运用确实能为作品增添不少趣味，甚至能变索然无味为妙趣横生。所以不少街头摄影师在关注街头人物场景的同时，也在时刻关注着光线的变化, 一位善于运用光线“叙事”的摄影师的作品水平往往更高人一筹；光影于摄影相当于佐料于料理，运用好可以增光添彩。
张义林在摄影艺术造型中光的运用3中提到，大自然中，光是千变万化、复杂微妙的。一天当中，阳光随着时间的变化不断改变入射的方向、角度及强弱,会在摄影造型中带来不同的效果。例如，太阳会升至或降至15度,也就是早晨或黄昏的时间，其特点是太[1][2]阳入射角度小,光对景物照射垂直面受光面积大,物体产生投影较长，受光面与阴影面反差[3]大,光线强度小、较柔和。在这种光线条件下，选用逆光、侧逆光拍摄，容易获得明显的空气透视感,画面呈现气氛浓烈,富有诗意的造型效果。当太阳与地面的光照度成20度至60度的时候，这种光线的特点是入射角适中，光线方向性明确,亮度变化小，造型效果好,光影移动慢,色温适中，这时正是摄影的黄金时间，此时拍摄景物清晰、影调明朗、层次丰富,有利于景物在造型，上表现出立体感、空间感和质感。这时选择不同方向的光线造型,使景物能获得色调分明、层次丰富、线条刚劲和光线明快的效果；不同时段的光线不同，选择好时间拍摄很重要。
周远屹在浅析光在摄影艺术造型中的作用[4]中提到，摄影光线处理，就是摄影者根据作品主题思想(或内容)的要求，运用光线的表现手法塑造人物形象或景物形象，使之达到作品内容所要求的艺术效果，即要完成造型的任务和表现戏剧气氛等表象和表意的任务。光线在摄影创作中的作用表现为三个方面: (1) 照明作用，即照明被摄体; (2) 造型作用，即表现被摄体的外部形态，包括立体质感彩影调表现以及外部轮廓。(3)表意作用，即光线是摄影主体的用以要方式之一。这三个方面的作用是依次递进的关系，也是从光线的角度理解何谓“好的”摄影作品的一种途径，具体的说，“好的”摄影作品不仅能让人“看清楚”拍摄的是什么，还应让人能真切地“感受到”被摄体的客观存在;不仅能让人“感受到”被摄体的客观存在，还应让人通过画面了解、体味摄影主体所要传达的思想和情感。“好的”摄影作品不仅在画面上吸引人，更应该在思想、情感上打动人，而要做到这一点，离开光线的塑造是不可能实现的；光线能在照明、造型、表意三方面协助摄影的表现。
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