古琴琴桌的设计与实践
摘要：随着传统文化的回归，古琴艺术越来越受到重视。本文所说的琴桌，指专供抚琴所使用的桌子，不包括被俗称为“琴桌”的条桌。琴桌作为参与古琴共振系统的家具，对古琴演奏有着重要影响。在古琴文化不断复兴与发展的今天，消费者需要一款兼具功能与美观的琴桌配合练习与演奏，改善古琴的音质，同时满足古朴雅致的审美需求。本文分析琴桌在演奏中对古琴声音的影响，研究古今琴桌的材料及结构，融入传统明清家具的设计元素，实现古琴琴桌的创新设计。
关键词：古琴；琴桌；明清家具
- 研究目的及意义
古琴艺术是我国非物质文化遗产的代表，在历史发展过程中，对于中国人文精神的塑造有着难以替代的重要作用，是东方艺术审美的重要典范。随着古琴艺术越来越受到重视，对古琴音质的要求也越来越高。琴桌作为参与古琴共振系统的家具，自古以来就有着独特的共鸣箱结构，对古琴演奏声音的展现有着重要影响。在古琴文化不断发展的今天，消费者需要一款兼具功能与美观的琴桌配合练习与演奏，提高古琴的音质，同时满足古朴雅致的审美需求。如今市面上常见的琴桌，通常缺少设计，没有考虑到琴桌共鸣对古琴声音的影响，琴桌的尺寸对演奏的影响等因素。基于此，设计一款兼具功能与美观的琴桌，具有一定现实意义。
- 国内外同类研究概况
2.1琴桌的共鸣
古琴在声学结构上有五个系统，分别为：振动系统、激励系统、传导系统、共鸣系统及调控系统。作为弹拨乐器，古琴从琴弦开始振动发声，木质的雁足在一定范围内也起到了声音传导的作用，将声音传导给琴桌，而带有共鸣箱的琴桌又对声音起到了反射作用，因而琴桌参与了古琴的共鸣，甚至可以说是是古琴的重要部分。琴桌的共鸣箱即是桌面板有上下两层，两层面板间中空，形成共鸣箱。宋代赵佶的《听琴图》是中国出现带共鸣箱琴桌的最早图像记载，图中琴桌的形体不大，仅容一琴，较为文雅，桌面下饰有雕花围板。而宋琴因为较为扁阔，所以琴桌的共鸣箱较宽，可见古琴的制式对琴桌的设计也有一定的影响。另外，《格古要论》、《考盘余事》、《长物志》及《遵生八笺》等书中都曾记载先人制作带有共鸣箱体的琴桌的范例，后来更有人使用空心琴砖，来改善古琴的音质与音量。
2.2琴桌的选材
琴桌的主要功用是与琴腔产生共鸣而对琴音进行传播，而共鸣所产生的效果主要取决于琴桌的材质。对于乐器来说，共鸣箱对使用的材料有特殊要求，一般用泡桐等制成，其要求纹理通直、年轮宽度适当、无节疤和裂纹等缺陷，因而出材率极低。而琴桌的选材自古以来推崇使用硬材，甚至使用石材。曹昭的《格古要论·古琴论》中写道：“桌面郭公砖最佳，玛瑙石、南阳石、永石者尤好。”郭公砖、玛瑙石、南阳石、永石都是制作琴桌桌面较好的材料，郭公砖是一种空心墓砖，更容易取得共鸣，而且会使声音更加悦耳；玛瑙石和南阳石都是质地坚硬且致密细腻的石料；永石是指永州的石案，在今湖南地区，这一类石案效果很好但必须在一寸半以上，若是太薄也达不到效果。质地坚硬的石案不仅可以很好得传播琴音，还可以使声音变得更加悦耳，是制作琴桌最好的材料。南宋赵希鹄的《洞天清录·古琴辨》中也有记录，认为琴桌“宜石面为第一，次用硬木”，而且若是“厚着为面，再三加灰漆亦令厚，四脚令壮，更平，不假堌扱，则与石案无异。”要考虑与琴音的共鸣效果，硬木是仅次于石面的，由于木材结构疏密的差异，硬木质密，不吸音或者吸音量比较微小，不会影响琴音的传播。木质的琴面必须在两寸以上，越厚越好，然后需要用胶合再涂上很厚得灰漆，这样可以改善它的吸音效果。若果有大拓、大枣木，此二者质地坚硬可以不用胶合，直接用漆合之，就可以达到石面的效果。此外，还有琴桌在双层面板之间安装铜丝弹簧，以期增强音色效果，拍其桌面会有嗡嗡声，然而王世襄认为这会影响古琴原本的声音，未必对古琴的音色起到好的影响。相对于古琴制作的阴阳材质的严格区别，琴桌材质的选择则更为简单，只要适于琴音的共鸣和传导的木材都可以制作琴桌。当然，木质越硬越好。
2.3琴桌的造型尺存
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