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龙纹在现代椅凳类家具上的设计与实践
- 研究目的及意义
随着中国经济的高速发展，人们对于生活的质量有了越来越高的要求。这种逐渐增高的要求也体现在了对于家具的要求之上。人们对于家具的要求不单单是功能方面的需求，更多的是审美方面的，精神方面的需求。近些年来，欧式家具受到人们的青睐越来越少，相反，具有浓厚中国元素的家具越来越收到人们的欢迎，因此将中国的传统元素很好的与现代家具相融合成为设计师所关注的一个重要问题。中国是一个有着悠久历史的古老国家，有着许许多多充满魅力的民族纹样和图案，而在这众多图案之中，龙纹是最具我们民族特点的一个纹样。因此将龙纹纹样这种最具有代表性的民族图案融入到现代椅凳类家具的设计之中，既可以传承中华文化，又可以满足现代人的审美需求，是一件极具意义的事情
中国传统图案、纹样是中国文化的重要组成部分，它体现了中国人的价值观念、审美趣味、民风民俗，生活习惯，在五千年的历史长河之中沉淀而形成。在全球化的背景下，国际间的交流既丰富了文化的多样性，世界范围内的各种思想文化交流交融交锋，也不可避免的给传统文化的传承，保护带来了极大的挑战。与此同时，在国际主义的设计风遭到异议后，设计开始强调个性化，民族性和文化内涵。在全球经济一体化，激烈的市场竞争之中，设计出具有个性化语言，民族风格和具有本国传统文化底蕴的产品就显得格外的重要。一旦产品具有这些特征时，其本身也就成为了传播本民族文化的一种手段。在这种背景下，选择龙纹纹样这种最具民族特色的纹样融入现代椅凳类家具的设计这之中，让材料较一般的椅子，凳子也可以有龙纹纹样，既满足了对于中华传统文化传承，发展和创新的要求，又达到了现代椅凳类家具装饰功能需求的目的。
- 国内外研究现状
国内关于中国龙文化，龙纹纹样以及龙纹纹样应用的研究文献还是很多的。朱乃诚在他的《炎黄时代的图腾与龙及中华龙文化的起源与形成》中认为龙是中华民族的象征，在我国传统史学中将龙视为神。到了近代以来，史学家们又认为这种神与图腾观念的形成与发展有关。
在公元前４０００年前后已经产生了龙文化意识，这史学证据都证明了中国龙文化的形成与中国文明的诞生是齐头并进的。白海燕在《中华龙文化的伦理构境及其时代向度》中认为中国的龙文化与儒家文化有着密不可分的关联，这种龙文化与儒文化的混合，对我维护我国多民族国家的统一性曾经一度起到过重要的作用。
潘珠玉，刘亚兰在《传统家具龙纹的演变及其在现代家具上的应用》中，按照时间的顺序讨论了龙纹在中国传统家具上的演化和发展，通过研究龙纹在传统家具上的应用，吸其取艺术形式，文化底蕴并运用在了现代家具之上，使得中华龙文化得到了很好的传承和发展。
张芬芬在她的《传统纹样在新中式家具设计中的运用》中认为随着文化的多元化和国际化趋势的发展，人们越来越关注于传统文化的传承和保护。并从现代家具市场和传统装饰的纹样的现状出发进行分析研究，对新中式家具的设计进行了分析，对传统图案的构成和美学特征进行了研究，最后结合现代的加工工艺，论述了传统纹样在新中式家具中运用的方法和原则：1.直接使用，2.概括提炼，3.结构重组，4.创新转换。
杜游在他的文章《龙纹在现代家具中的应用》中深入研究了龙纹纹样在家具中的应用的渊源和演化，简明扼要的阐述了龙纹纹样在中国传统家具上的象征意义以及文化意义。着重的提出了龙纹纹样在现代新中式家具上的应用方法：抽象，组合以及夸张。并且提出了龙纹纹样在结合现代人审美心理时应该注意到的三个方面：造型，质感和色彩。曾增和殷绪文在《吉祥纹样在家具造型中的设计——以龙纹，云纹，兽纹为例》中认为传统吉祥图案在家具中的应用若过于直接，就不能满足现代人的审美需求。并总结出了一整套设计思想来指导设计，即用图形冶炼的设计方法，通过把传统吉祥纹样规律化，简洁化，条理化，夸张，省略等等，把传统纹样升华到一个抽象的一种纹样形态，并将其用于与现代家具的结合之中，以满足现代人的审美需求。
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