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新苏式家具的雕刻纹样设计研究综述
一、研究的目的及意义
晚明时期的江南地区经济空前繁荣，一些文人活跃的参与到家具的制作中，赋予了家具一些当时文人的审美，加上当时的精工巧匠，成就了苏式家具。但如今的苏式家具现状为大批量生产、图案加工粗略、缺乏图案的创新。该研究对雕刻图案进行提炼和创新研究，使其更好的满足如今的市场需求，使其在文化传承的同时，也能勾起当代人的情怀。
- 国内外研究现状
《苏式家具造型及装饰纹样特征分析》一文通过查阅相关文献与资料，分析苏式家具的工艺特色和苏式家具常见的构成造型手法，围绕苏式家具装饰纹样特征进行了研究，旨在更好地掌握苏式家具造型及装饰纹样特征，意在苏式家具的现代设计发展应用。，兰昱教授对苏式家具的传承方式、工艺特色做了一定的讲解。将苏式家具的造型归纳为点线面的结合。分析了苏式家具的装饰特点、纹样特征，并对不同部位使用的装饰纹样的频率做了归纳，帮助我初步认识苏式家具。
晚明时期的江南地区经济发展空前繁荣，手工业发展迅速。各类手工艺匠人活跃于苏州为中心的江南地区，使得该地区的手工艺水平日益提高。同时伴随着晚明政治环境的紊乱，世俗文化的兴起，这个时期的文人对家具等生活物品有着极高的审美追求。文人也积极参与到家具等生活器具的营造之中，提出审美需求，凭借工匠的奇巧之力使之呈现。《晚明苏式家具中的文人审美情趣研究》中对苏式家具的由来、当时文人的审美情趣、苏式家具雕刻的意义、明清时期人们的追求做出分析归纳。提出苏式家具的繁荣与晚明文人造物息息相关，在晚明世俗文化的影响下，苏式家具深深融入到文人生活中是文人审美赏物的反应。文中还从苏式家具的构造之趣、装饰之趣和形体之趣来体现晚明苏州地区家具的制作与设计因为文人的参与而变得意义非凡。
虽技术美学经常在现代设计中被提及，但只有《技术美学语境下的“新苏式家具”设计》一文提出了将技术美学与中国传统家具相融合并提出备受国际瞩目的明式家具代表“苏式家具”开始渐入人们视野，其实早在新中式家具如火如荼的进行时“新苏式家具”就在进行着自我发展。那么，“新苏式家具”怎样才能得到更好的发展，并且应该怎样发展则成为了家具设计师必须要考虑的问题。针对现有的所谓“现代苏式家具”设计大多还只是传统的再现或是现代家具穿上了“古装”而并没有把“新”合时宜的解读出来的现状，笔者提出了“新苏式家具”概念，希望在鱼龙混杂的家具设计界能够将其剥离出来。论文通过对技术美学相关概念的整理，分析了技术美学与新苏式家具的关系；提出了新苏式家具的概念，并从其源头、特征、现阶段的发展以及发展路径等方面进行探讨为新苏式家具的发展指明了方向；从功能、材质、造型等方面探讨了技术美学语境下的新苏式家具的设计方向；提出新苏式家具的设计方法。从该文中我也了解到什么是技术美学，我们应该将技术美学作为新苏式家具设计的理论指导，技术美学是“新苏式家具”设计的理论指导，技术美是一种技术手段作用于客体对象上的反映，是以实用为目的的产品在使用过程中发挥其功能属性而被人们所感受到的合规律、合秩序的审美愉悦。但技术美学的概念始终是以抽象的形式存在的，它必须通过和客体的结合才能表现出来。
余肖红的《明清家具雕刻装饰图案现代应用的研究》博士论文中通过对明清家具雕刻装饰图案的收集与分类整理，建立图案数据库，定量化分析图案题材与雕刻装饰部位之间的关系；在此基础上，对雕刻装饰图案进行现代应用的提炼研究，以使其符合现代市场需求，并能用现代工艺手段来生产，以更好地用于现代中式家具的开发。该研究建立了明清家具雕刻装饰图案数据库，着重分析现代中式家具雕刻装饰图案应用规律的基础上，提出了明清家具雕刻装饰图案现代应用提炼的五个原则。它们分别是直接引用、简化提炼、抽象提炼、夸张提炼以及分解与重组提炼的原则。还在对当前工厂雕刻工艺改进分析的基础上，重点就精雕工艺生产图案的技术与经济可行性进行了实证分析。该论文与我的研究课题有直接的联系，可以借鉴该论文中对雕刻纹样的分析归纳，雕刻纹样现代化设计的方法来对新苏式家具的雕刻纹样进行创新设计。
新苏式家具的雕刻纹样的创新设计其实也就是现代审美下的苏式家具的雕刻纹样设计，可以借鉴其他领域的在现代审美下的传承与发展，如《现代审美语境下处州提线木偶戏的传承与发展》一文中提及到处州提线木偶戏因当今的娱乐方式快速发展，处州提线木偶戏的发展面临着诸多困境。此文对处州提线木偶戏的艺术特点、传承保护的意义做了分析并通过问卷调研了解其生存现状，最后提出处州提线木偶戏的在当代的传承和发展战略，提出处州提线木偶戏的传承和发展并非一定要保持其“原汁原味”的东西，保证其”原生态”不能过多的开发。但其实“原生态”是相对而言的，没有一个固定概念说什么是“原生态”。文化的变迁总是不可挡的，因此要解放思想，采取各种实际办法，让传统更贴近现代人们的审美。
