折扇艺术工作室设计文献综述
前言
随着社会科学技术的快速发展，资料讯息日趋繁多，人们生活节奏不断加快。在互补意识的支配下，人们开始向往摆脱繁琐、自然简谱的生活方式。因此近几年来，简约主义设计深受人们推崇。随着认知的深入，简约和高级形成了撇不开的认知关系，并且这种关系越来越被有时尚觉悟的人们所推崇。但谁能想象早在几千年前的古代圣贤就在推崇这种极简的思想。“致虚极，守静笃。归根曰静，是谓复命。复命曰常，知常曰明。”出自老子的《道德经》，老子通过上述的表达告诉人们，清静是道的体现，保持清静是悟道、得道的最根本、最有效的途径之一，他对清静持以一种美的享受态度和美的追求方向。老子的这种回归自然，追求本真的哲学思想，奠定了我国上下几千年人们的审美基调，现代极简与中国传统思想可谓不谋而合。然而在现代的室内设计中，设计与设计规则本身就是现代的产物，因此古代的元素很多都是与现代设计规律相悖的。尤其是外于设计发展历史的中国。所以硬要把这些元素应用进设计中去，肯定是难以自洽的。本次我们研究的课题是以折扇为主题将传统元素提炼并精化，用象征的手法进行表达。用水墨画的思维去划分空间与进行形式上的创新，将水墨元素根据表达根据要表达的主题和传递的精神内涵对点线面、黑白灰、干湿燥进行再编辑，使之形成一定的节奏与韵律并运用在室内空间中。从而设计出一个“东方式简约”的折扇艺术工作室空间。
- 研究综述
- 东方式简约。
现代人从画面设计、装修、穿搭、生活方式等各处都在强调简约主义。真正提出“Less is more”这句话的，其实是一位德国建筑师，也是最著名的现代主义建筑大师之一密斯·凡·德·罗。作为西式简约的代表，这种简约风格更多的是强调减少，要求精简到极致，不能再改动的地步。而东方式简约虽与之有不谋而合之处，却在本质上有着区别。
东方式简约要求在视觉上减少噪点，无论是整体色调上还是结构的转折都要求简而不糙，运用简单的结构与精细的归置来创造一个又一个偏个人主义的功能性空间，这在西方的简约设计中是不提倡的，被认为是无用的。
有无相生，难易相成，长短相形，粗细相间，高下相倾，虚实相显、黑白相映、浓淡相宜。正因为设计所要表达的东西不同，在美学上的指导思想不同，所以才会有区别于西式简约的东方式简约。
总的来说，西式简约代表着西方思想的严谨与理性。而东方式简约多了一份悠闲与怡然。
而“水墨”则完美地将东方式简约的内涵与思想融入了进去。用单纯简约的秩序去创造和感知水墨元素力量，增强设计中空间秩序美的无限性，从绘画到设计、从再现到表现、从具象到抽象、从客体到精神、从有法到无法的转变，创造出一个个更集中、更简约、更概括的空间秩序审美形象。
- “水墨”的特征
1）否定颜色，却能仅用墨色去完整而生动地表达。墨色是彩色的抽象，它体现着道家由灿烂多彩归于朴素平淡的哲学观念。水墨元素作为传统文化观念的造型语言之一，通过水与墨的交融与触碰将演绎出水墨色彩独特的视觉张力。所谓墨分五彩， 在水墨设计元素来看就是黑白灰干湿，在黑白灰三元素在水墨语言特殊的色彩变化中，呈现出自身独特的视觉秩序规律。
