一、引言：
海德格尔曾说:“艺术是历史性的，历史性的艺术是对作品中的真理的 创作性保存。” 即艺术只有在继承传统中推陈出新，寻找出现时代作品真理，进行创作才能成为真正具有历史性的艺术。艺术与现时代标志性媒介结合是一种必然。然而处于数字化时代下的艺术，如何能在色彩斑斓的世界中找到自已的生存空间，成为了当下不可回避的问题。而互动装置艺术将艺术与科技结合，与科技技术紧密相连，是未来设计不可缺少的重要形式，互动装置艺术将互动的概念争育于作品中，通过参与者的感官和股体与作品产生互动，从而得到创作者想要传达的信息。在这样一个互动体验中，观者可以充分领略到虚拟与现实共同打造的世界，并使观者获得体验作品的趣味性，这种体验是传统静态的美术作品所不能获得的，因而，这种体现出艺术性的互动装置便在社会发展和人的心理需要下应这而生了。
互动装置艺术具有很多新的特征，这种特征不但打破了学科的界限，同时也将艺术进行了历史性的延伸，这种延伸表现为广泛的社合，即融媒介、观众、交互、作品及空间为一体。这恰恰是传统艺术形式所不具备的特点，传统的艺术形式往往只通过有形的媒介手段表达创作者的主观情感和意愿互动装置，因此，将科技与艺术结合的互动装置受到广泛地关注及运用，但是，相较国外，在国内的发展起步是比较晚的，在最近几年才将传统装置与新媒体之间进行结合，简单来说，就是通过科技的手段让作品活起来。对于互动装置艺术的研究调研就显得尤为重要。
二、课题国内外现状及实例分析：
国外研究现状：互动装置艺术是新媒体艺术的一个重要组成部分，并且是在新媒体艺术发展史上随着计算机与人工智能技术的发展而逐渐发展与完善起来的。主要由20世纪90年代以后，随着计算机技术的不断发展，例如3D追踪系统、传感器、新媒体影像等的介入，更是大大丰富了观众的参与互动方式，使感受不再局限于来自视觉，更可以遍及五感。新时代装置艺术区别于其他艺术形式的特殊性也逐渐凸显出来一它把参与者也作为组成其表达的一部分。与此同时，互联网艺术作品也有了进一步的发展，为今天的互动装置艺术的发展带来了更多的表现形式。互动装置艺术在新媒体艺术的成长中逐渐显露并得以成型，在一些应用领域得到了发展。进人21世纪，基于社会的发展，人的思想的不断进步，人与人之间的交流与互动变得更为重要，在此背景下，互动装置艺术作为艺术的一种新表现形式更被人们所关注并参与到其中。
2011年11月，由法国策展人尚，路易，佛蒙在中国美术馆策划的《法国设计先锋与艺术大师们的对话)的春杂儿展览上，充分达用了互动装置艺术，在一个可以触耻的展台上，人们可以自由选择自己想看的关于香杂儿历史或产品的介绍，井可以对视频进行放大或旋转处理。周围屏幕上布满的星星点点的如银河系般的时空|桌面，在进行触碰时会产生出其不意的效果。这些不仅增加了互动的趣味性，也体现了历史的时空性，充分地把艺术与技术结合起来，带给参观者不一样的视、听心感的享受经历。还有由拉法耶，罗札诺，汉墨设计的互动装置作品《脉冲室》，这个装置通过一个感应装置反映操作人的心跳并影响整个屋子灯的闪烁。观众可以一个一个地去操作体验，然后走到灯下再去感受别人的心跳。这似乎为人们打升了一个不一样的天地，是拉近了人与人之间距离的一种互动艺术。
国内研究现状：而相对国内还尚为起步阶段，很多高校都是近些年才开设了相关课程。对于互动装置的研究才刚刚起步，所覆盖的领域还比较小，主要集中在一些小的展示空间上，比如互动装置在公共空间的实践：以“城市让生活更美好”为主题的上海世博会各个主题馆展览的，将互动装置运用于公共空间；在近年来杭州、南京、河南等相继设计了音乐阶梯供公众使用；西溪湿地中的景观装置。虽然起步较晚，但是普及的速度却十分迅速，而对于互动装置领域的研究空白正是我们的着力点。
三、研究主要成果：
互动装置增加了体验的丰富度，并创造出更多的联结关系，从多维度的角度闸述作品，因此，通过对互动装置的研究和考虑，考虑一种更加适合的展现形式来完成毕业设计的作品。
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