全文总字数：4077字
《一方净土》——微景观媒体综合装置——文献综述
一、引言：
装置作为20世纪的一种新兴艺术，到20世纪末的时候，已经发展成为最重要的主流艺术形态之一，它在世界三大当代艺术展览中，与架上绘画和媒体艺术共同形成了三足鼎立的局面。
装置艺术通过对各种材料现成品的灵活装配和组合，以表达反映当下的社会观念和意识。由此看出，装置艺术具有了创作材料灵活、创作方式自由、可操作性强、观念性强等特性，这些特性运用到当代设计创作中，能够对当代设计的思维起到很好的拓展作用。首先，装置艺术是当代设计的试验场，换言之，它为设计提供了实验的可行性，拓宽了当代设计的实验性思维。设计不再是-个模子的成批量生产活动，而是人人皆可参与的个性创作，是一个大的实验基地。因为材料，更多的是现成品，来自于生活，剩下的是只要你敢想与敢做这样一个实验的氛围，
装置艺术往往反映一种观念，一种基本当代文化环境和时代特征的观念。它没有其他限制，大胆的借用现成品来呈现观念，这是一种纯粹性的体现。而当代设计所要考虑的因素很多，考虑到人们的接受度，考虑到现实的些材料与功能等等，这在一定程度上限制了当代设计观念性的发挥。仅将现成品并置还只是初具装置的条件，装置应有更本质的要求:那就是现成品之间包括与场景所构成的异乎寻常的关系可以理解为装置艺术要求现成品之间不同语境的转换。那么装置艺术通过这种材料在不同语境之间的转换和组合，来体现创作者所要传达的观念，这就为当代设计的观念性表述提供了一个可以借鉴的方式方法。
装置艺术一般被放在后现代主义文化中讨论，但是如果抛开概念的预设，往往能使话题的谈论更具生产性。装置艺术的语言特征与传统艺术不同，它很难呈现艺术家的个性化印记，而是将他们的观念深深地溶化在现成物品的客观属性之中。装置艺术依靠其独有的艺术资态，让传统艺术从为某一个 明确的主题服务当中解放出来，并在多元的生态语境当中，给观者带来了多样的阐释契机。
课题国内外发展状况：
在1970年，伦敦就有了专的装置艺术博物馆;而旧金山的卡帕街装置艺术中心，更是由1983年的幢房子发展为2000年时的四幢房子;纽约的当代艺术中心(PSI)也是一个装置艺术中心。装置艺术对于中国艺术家的影响于上世纪八十年代开始，美国艺术大师罗伯特劳申伯格(Robert Rauschenberg)的艺术作品在中国美术感展出后，强烈地刺激着民众的视野，引起社会的激烈争论，后现代主义思潮由此在中国传播开来，中国些激进的青年艺术家开始感受到装置艺术的创作魅力，而装置艺术也逐斯成为中国现代艺术中重要的艺术表现形式。诸如:张大我、白谦慎、吴山专、谷文达、徐冰、庄天明、杨林等艺术家都对此进行了长期的探索，并取得了一定的影响。
