A Comparative Study of the Translations of Culture-loaded Words about Colour in the Two English Versions of Peony Pavilion文献综述

 2022-04-02 10:04

文献综述

1.引言

中国传统戏曲舞台艺术，已由单纯的表演艺术，转变为具有文化内涵的综合艺术形式。它种类丰富，表演形式多样。在中国戏曲中，昆曲作为“百戏之祖”，有着较丰富的对外传播经验。17世纪初，《牡丹亭》传入日本，于20世纪出版日文译本。其最早的英译本为1939年阿克顿发表的《牡丹亭·春香闹学》译文，此后相继出现不同版本全本译本。同时，由京剧艺术大师梅兰芳于1919年、1924年的访日演出，到1930年、1935年先后访问美国和苏联，再到程砚秋1932年的访欧活动（孙萍，2015），老一辈京剧表演艺术家为京剧奠定了可观的海外受众基础。在20世纪30年代，熊式一教授的《王宝川》译本在海外更为广泛的传播（马会娟，2017），说明海外受众具有戏曲翻译的需求。文化、语言等因素的翻译如处理不当，或成为中国戏曲进一步传播的障碍，其翻译形式及译文传播途径亟待完善。

2.国内外研究状况

国内有关戏曲翻译的翻译方法研究，涉及戏曲种类繁多，研究方法也不尽相同。在中国知网所收录的硕博士论文中，关于戏曲翻译的文章共109篇。研究对象涵盖昆曲、京剧及花鼓戏等地方剧种。在翻译角度切入上，高晓静（2019）认为非言语因素的准确翻译可以更好反映唱词背后的文化心理并烘托主旨。郭喆（2016）对许渊冲译《西厢记》中文化负载词的翻译进行探讨。戏曲翻译也与其他学科进行研究：钊君（2019）结合传播理论五大基本元素，探讨戏曲译介策略；巫丹丹（2018）对《牡丹亭》文本英译全本进行对比研究,并对其多个版本戏剧演出的跨文化传播特点进行分析，总结出对外传播的策略；徐婧（2016）探讨编辑学与戏曲传播的相互作用；赫蕊（2015）用美学观点认识戏曲翻译的科学性和艺术性。杂志期刊中，朱玲（2019）提出总结昆曲在译作数量与主题选取、翻译类型与译作用途以及译者培养等方面经验。刘冰琳（2019）认为翻译秦腔剧本不是简单的文字翻译而是文学译介。李胜玉（2018）归化策略将源语言中体现出的语言与文化转换为目标语受众熟悉和欣赏的内容，从而达到宣传推广的目的。孙萍（2012）主编的《中国京剧百部经典英译系列》从京剧文化到剧目文本进行了全面翻译，为剧目传播提供完整范本。

除翻译策略外，也存在关于英译本的研究。以昆曲《牡丹亭》为例：吴剑（2017）对汪榕培《牡丹亭》译本中对“红”的隐喻、转喻及文化顺应策略进行研究；汤一昕（2017）从释意理论的角度，对许渊冲和许明的《牡丹亭》英译本中的文化负载词进行具体案例分析；缑月（2013）从目的论视角对白之与汪榕培的《牡丹亭》的英译本进行文化层次比较分析，深入研究翻译目的如何影响译者选择翻译方法和策略；常聪敏（2011）从关联理论视角对比《牡丹亭》两个英译本中文化负载词的翻译，试找出最佳关联翻译；徐溯（2004）分析比较Birch、汪榕培和张光前的三个《牡丹亭》英译本，比较译文总体风格、具体字词翻译、翻译中涉及的句法变动和押韵问题，以及双关语、别称和典故的翻译。

除去文化差异与剧目种类研究，戏曲最终呈现场所是舞台。翻译方法研究与京剧欣赏相关著作的问世，虽然丰富了海外受众欣赏中国戏曲的渠道，但译文最终该如何在剧场呈现也是一个研究方向。孙萍（2015）提出了“两条腿走路”的观点，关注点在如何完整翻译戏文与戏曲文化知识，通过结合多媒体为外国受众构建一个完整的欣赏体系。但是，观众能够切身观看演出的地点是剧场，而不是过度依赖程式化的书籍。戏曲具有的舞台时效性，如何在剧场中呈现译文文本、如何解决载体限制与文本内容的冲突，是当下应思考的问题。字幕形式作为文本载体，在外国音乐剧、歌剧与话剧等舞台艺术传入我国的过程中发挥着重要作用。因海外剧场大多未配备字幕，此处以国内剧院所配备字幕屏为样本。中国多数剧院都为观众提供了观看字幕的屏幕，载体对文本长度的限定增加了翻译难度，也限定了文化负载词的翻译程度。

3.与本选题有关的研究

戏曲翻译涉及剧种及学科领域较多，而关于戏曲译本的呈现方式存在不同。本文以《牡丹亭》译本为例，从文化负载词的研究角度切入，探究译本中文化负载词最终的呈现形式。《牡丹亭》中存在大量包含“颜色”的“文化负载词”，通过对比许渊冲、汪榕培两版译本，研究文化负载词的翻译策略。同时，在翻译以舞台字幕呈现为目的的戏曲时，这一目的决定翻译原则。译者应该结合以舞台为翻译目的原则，对源文本进行全面分析，考虑原文中不同文化负载词的功能及受众接受度，预测翻译时可能遇到的问题以便采用合适的翻译方法。

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