岩井俊二电影中的日本传统美学研究 文献综述 前言 1995年，岩井俊二以一部《情书》奠定了其“日本新电影运动”旗手的地位，由此也引发了关于“岩井美学”的讨论。岩井俊二作为日本新生代导演，在他的电影中自然也凸显着日本民族的审美特色，延续着日本电影的历史印记。 日本作为亚洲地区最早引进电影的国家之一，其鲜明的民族特色和独特的艺术魅力使得日本电影在世界电影史上独树一帜。自黑白无声电影至今，日本电影经历了三个黄金时代。上世纪三十年代，以小津安二郎、沟口健二等为代表的导演，经历了默片、“歌舞伎”模式的无声电影时代，有声电影的出现以及东宝、松竹等大型电影公司的成立，丰富了电影的表现形式和表现内容，开启了日本有声电影的第一个黄金时代。二战后的黑泽明、木下惠介、新藤兼�

文献综述 研究的现状及发展趋势： 1917（大正6）年1月，由下川凹天（1892-1973）导演的“线画电影”《芋川椋三玄关番之卷》（芋川椋三玄関番の巻）在东京浅草的电影俱乐部公开上映。由于当时的制作技术所限，每一帧画面，除了事先印刷完成的背景之外，其他每个细节都需要人工手绘来完成。虽然从今天的电影审美来看，当年这部影片，即便是在如此之大的人工成本下，依旧显得模糊而生硬，但这就是日本动画史上最具有纪念意义的第一部动漫电影。 在经过了一个世纪的发展历程，尤其是在战后日本实现了经济与文化的全面复兴之后，如今，日本动漫电影已经在世界电影产业甚至是世界文化领域都占据了举足轻重的地位，并且诞生了无数大师级的动漫电影人和杰出的动漫电影作品。尽管在战后发展初期，日本动漫电影主要也和�

《日本剧场版电影的热播探究—以动画lt;名侦探柯南gt;剧场版系列电影为例》文献综述 一、日本剧场版电影的定义和解读 1.剧场版的定义 王昌忠教授对剧场版的定义:“剧场版是对已经产生影响、被观众广泛接受的电视动画加以提炼、浓缩而成的电影版动画。剧场版之所以受到观众的青睐，主要是因为其作为母本的电视动画已经得到了受众的认可。所以制作者在保留母本中的人物、故事框架的基础上改编而成的剧场版电影能有效的吸引受众，从而卖出好的票房。“ 剧场版的优势解读 徐繁在《“剧场版电影”受众评价体系初探》一文中指出，场版电影是与电视媒体分庭抗争的产物。剧场版电影的出现并非偶然，它是电影与电视产业化、市场化竞争的必然结果。电视之于电影在一些方面确实有着压倒性的优势的。从传者来看�

文 献 综 述 『日本沈没』に関しても、危機意識に関しても、資料がたくさんあるが、本稿を完成するため、まずは先行研究の状況を知ることにした。 一、中国学者からの研究 日本人の危機意識については、中国の学者から本、雑誌や論文などたくさんの研究成果が出てきたが、ここに筆者は自分が読んだ限りの資料のいくつか列挙し、述べる。 （一）、王　衆一の『日本災難片折射生存憂患意識』 この論文は１９７３年版と２００６年版の映画『日本沈没』を較べて、結論をまとめたものである。二つの映画は結末がちょっとした違いがあるが、憂患意識を掲示したのは同じである。そして、二つの映画の創作背景もそれぞれ分析した。１９７３年版の映画が上映した時日本はちょうど石油危機に臨んでいて、物価も日々上昇する状�

文献综述 1国内文献综述： 中国学者叶谓渠在《日本人的美意识中》指出，没有最初的自然美就没有其后的空间艺术美、艺术美和精神美的位差，自然美成为所有日本文化形态的美的原型、日本美学的基础。它以日本人的基本性格与美意识的形成关系作引子，从古至今纵横畅谈日本人对自然美和色彩美的感动，升华为对艺术美、空间艺术美和精神美的追求，以及在美意识中所展现的多采的爱与性，还夹有简要地把日本美与中国美、西方美作了比较，介绍了三位有代表性的作家、画家探索日本美的不同历程。 李沙在硕士学位论文《黑泽明电影中的禅宗美学研究》中，从黑泽明电影中经常出现的几个自然意象入手，主要讨论了黑泽明电影之中体现的禅宗美学的自然观。以禅宗对日本艺术的影响为基础，探究禅宗思想对黑泽明电影创作的�

《毁灭与重生的双重焦虑——论当代日本科幻电影中的末日情结》文献综述 摘要：本文献综述按照论文正文研究内容的顺序展开。主要包括世界范围内末日神话的由来、科幻电影中的末日叙事与末日情结的现实意义三部分，依序例举相关文献内容，论述与所选课题直接相关的国内外研究成果，并梳理其内在逻辑脉络。 关键词：末日起源；宗教启示；末日情结；科幻电影 一、文献综述 （一）前言 在当代各国的科幻电影作品中，“末日”已是一个并不陌生的创作题材。从1951年美国电影《地球停转之日》（The Day the Earth Stood Still）到近年我国的科幻巨制《流浪地球》；半个多世纪以来，“末日”以一种历久弥新的姿态出现在荧幕上。古往今来，以“末日”为主题的文学作品层出不穷，相关的研究性著作文章也可谓不胜枚举。然而�

全文总字数：2597字文献综述文 献 综 述　岩井俊二の映画の中における残酷と耽美が絡む背後に隠される悲劇意識や死生観についての研究は雑誌や修士論文に多く見られる。岩井は確かに、生命の姿、つまり死生観の伝達を特別に強調したとしている。映画場面の死についてのシーンと人物の内面を結びつけて考察した結果、死の場面はあまり黒くなく、恐れがなく、主人公が平然とした心境を持っているということが得られる。岩井の死に積極的な態度を持つということからみれば、日本の自殺率が高いと理解できるかもしれない。なぜなら、外国人を絶望させる死は日本ならではの美学の価値があるからであろう。つまり、このような特殊の死生観が日本人の心に刻まれるはずであろう。　岩井の映画作品に「死にまつわる美学」と関わっ

文献综述（或调研报告）： 1、文献综述： 目前学界对于小津安二郎的研究纷繁错综，从二十世纪中后期相对宏观的研究，到二十世纪末以来更为细化、碎片化的研究，学界对于小津安二郎的研究一直在不断推进。尤其是在日本文化视角下，将日本传统美学与小津安二郎电影作品相联系的研究，已经取得不少成果。作为日本电影工业在二十世纪五十、六十年代黄金时期的代表人物，小津安二郎在电影节产生的影响绝不仅限于日本国内，也影响了当时电影工业相对成熟发达一些的英语世界。当时日本的电影工业趋于成熟，小津在六十年代初日本电影黄金时代尚未过去之时便去世了，他的电影个人特色鲜明，又具有鲜明的东方文化色彩，这也是他能引起西方世界关注的原因。我国国内对于小津安二郎的电影中展现的日本传统之美与电影学本身�

是枝裕和电影作品及相关研究文献综述 摘要：现有的文献资料中，是枝裕和的相关研究主要集中于两个方向，一是通过横向和纵向对比，分析是枝裕和以“独立电影”“新电影运动”一代，在电影史中对小津安二郎、侯孝贤、成濑巳喜男等导演美学风格的回归和发扬，二是从题材、风格、技法等方面入手，分析是枝裕和电影作品本身所具有的人文主义和现实主义特征，以及其作品关怀现实、治愈伤痛的艺术价值，并尤其关注是枝电影中的家庭书写。 关键词：是枝裕和； 日本电影； 人文主义；综述 是枝裕和是近年来日本影坛浮现的新秀导演。导演本身从事纪录片拍摄的工作经历，以及作品在题材选择和影像表达上的自然主义和社会观照意识，形成了是枝电影独特的艺术质地。影片的艺术价值近年来也逐渐得到了广泛的认可。现有的

文献综述（或调研报告）： 是枝裕和是日本新一代优秀电影导演，仍处于创作活跃期。目前国内外尚未有对其进行系统研究的专门论著，但是部分专业电影书籍中有是枝裕和导演的相关简介，且其电影作品相关的部分原著小说已经引进了国内。近年出版的是枝裕和导演的随笔集《有如走路的速度》（2016年）和《我在拍电影时思考的事》（2017年），记录了他本人对日常生活与创作影像的思考，对导演的价值观、人生观和家庭观等有详细可考的阐释。比如是枝裕和对父亲与母亲情感认同的差异直接导致了这两种人物形象在他电影中的表现以及电影中的家庭构建方式。研读他的随笔和访谈录对本研究有较大的参考意义。 目前已经出版的电影类相关书籍多为是枝裕和导演的基本介绍和作品概述，没有深入的分析和探讨。比如佐藤忠男在《日�